链接：与实验摄影有关
David LaChapelle  柏林的国家美术馆举行了“海尔默特-纽顿摄影回顾展”，1938年因犹太人身份离开柏林，海尔默特-纽顿(Helmut Newton)如今又回到了他年轻时代的都市。 点击这里访问 纽顿摄影回顾 点击这里访问 黑白摄影展 康莱丝Lois Conner 《视觉凶猛》 ----谈薛挺的摄影 由此我们惊叹经验和原有知识系统对我们精神的控制，和固有意识形态对我们应该与时俱进的努力的迟滞和阻碍。我们时常抱怨铺天盖地的精美照片不能给我们带来精神上的刺激与激励。它们像糖水一样淹没和腻歪了我们原本无限丰富和多样的生存与体验，使我们不思进取。 点击这里访问 视觉凶猛 信仰·感悟 ——来自本·阿里的蒙太奇摄影作品 “通常我不给我的照片取名称。照片应该是不言而喻的。我希望给参观者自由，让他们面对着照片，沉浸于其中，明白照片所要表达的内涵和情感，并且感受到个人现实的虚幻。” 点击这里访问来自本·阿里的蒙太奇摄影作品中国当代艺术中的摄影 ――代序《与我有关》实验艺术图片展 栗宪庭 1995年以来，在使用摄影媒介的中国艺术家中，涌现出一些值得关注的艺术家和摄影家，如艺术家赵半狄、王劲松、洪浩、洪磊、邱志杰、徐一晖、安红、吴小军、庄辉、郑国谷和摄影家罗永进、刘树勇、刘铮、莫毅、徐晓煜等。而且在这个摄影媒介热中，受到Sherman的“反讽模仿”的语言模式影响的，占相当的比例。中国艺术家邱志杰和徐一晖，较早从“反讽模仿”的角度制作摄影作品，他们都把文革时期的样板姿态作为模仿的资源，但他们的语言特点在于把文革姿势与当代流行姿势并置或结合。 点击这里访问中国当代艺术中的摄影
关于新媒体艺术的分类研究：实验摄影 邱志杰 “摄影之后的摄影”其实验特征就是把摄影的概念边缘化为摄影外部的社会学问题。实验的区域不仅在照片之内或按下快门的那一瞬间，更多地是在拍照片的之前和之后，在照片与照片之间展开。 点击这里进入关于新媒体艺术的分类研究：实验摄影"自言自语"实验摄影展 吴鸿 首先，所谓"自言自语"不是一种自闭症式的封闭的、单向的叙述方式，它是一种在强调作者独特的个人体验基础之上的创作方式，与作者的个性、经历、职业、阅历等密切联系。 点击这里访问“自言自语”展出作品观念摄影：中国当代艺术新浪潮？ 高氏兄弟 九十年代中期以后，更多的当代艺术家摈弃了带有农业社会手工文化色彩的架上绘画加入到媒体实验的行列。装置、行为、影象等混合媒介技术的应用已然成为前卫艺术家习以为常的表达形式。在此情境中，摄影这种原本在艺术家的应用范围中只作为记录过程与结果的辅助性媒介，在新观念以及当代电子文化的激发下，悄然转化为可直接完成艺术家观念设想的重要表现方式 点击这里进入观念摄影：中国当代艺术新浪潮观念摄影与中国的摄影之我见 作者：顾铮 近年来，中国的观念摄影出现了相当活泼的局面。但是，这种艺术现象似乎与通常意义上的中国的摄影互不相干。观念摄影只是在美术界热闹，在美术刊物上作为美术作品传播，而中国的主流摄影媒介却对它基本上持视而不见的态度。也就是说，观念摄影与中国的摄影几乎可以说是两个互不相干的话题。当然，这种"互不相干"本身就已经是一个有趣的文化现象。在对此文化现象作一些分析之前，对观念摄影与"中国的摄影"这两个说法作一个较为详细的考察也许不是一件没有意义的事。 点击这里进入观念摄影与中国的摄影之我见被消费之物 4月27日，美国艺术家斯宾塞·图尼克指挥500名浑身赤裸、自愿为“艺术”献身的男女，来到伦敦一家大的繁华商场门前，大摆艺术造型，着实吸引了众多过种行人及各大媒体记者的眼球。 据悉，来自纽约的斯宾塞从事公开场合裸体艺术作品创作已有10多年的历史，而且，他所“创作”作品一般都是在户外进行的。斯宾塞27日表示，户外裸体“使人们体内感到紧张，而且容易受到伤害，这对有形的现实世界是一种挑战。这种紧张情绪促使人们产生在户外公开场所脱光衣服的欲望，如果人们只希望看到室内裸体、只喜欢从事室内裸体表演，我也同样会感到高兴。” 点击这里访问“被消费之物”
[ 此帖由 朱子 最后编辑于: 2004-09-01 20:18 ]
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