我觉得最巧妙的是对右边的"变换"调整。原片拍摄时，人没有站在马路中间，致使左右马路边沿的角度不对称，这是拍摄时的教训（失礼了）。但是后期的变换工具，把右边压缩，使马路两边的角度对称，这就改进了构图。
我过去也有类似的教训，拍完之后后悔莫及。现在看，又学了一招。

中石兄：你太让我佩服了，能交上象你這样的朋友，老师是我后半辈子的福份。你的作品迷住了我，我不但学你的拍摄风格更要学你那做人的优良品德！這不是拍写屁，而是真心話。

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=====================《数码创意》- 摄影画意制作 ================================


早在去年8月，“草原之子”就在“艺术自由坛”开辟了一个《用PS中的的画笔作国画》的帖子，引起美术爱好者的兴趣与关注。当时草兄邀请我跟帖作画，我倒真的没尝试过用PS作国画，仅以素材作了两幅仿油画。现在重看此帖，觉得摄影与绘画在艺术上是相关联的。因此又拿起PS画笔，重头学起。下面以摄影原图作素材，尝试整个摄影画意的制作过程。因初次尝试，不免丑漏百出，但不尝一口梨子，怎知其味呢？

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（图1）摄影图片（仅作素材用）。






（图2）将彩色片去色后，按中国画水墨山水画韵味调整层次后化白处理，形成水墨写意。这是创意的第一种尝试。






（图3）将黑白山水画润色，制成丹青水墨画。这是创意的第二种尝试。

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======================== 《关于落款与印章》 =================================


我在前页提及 “沉默的土地” 与 “枚子宣言” 在绘画方面的专业知识很丰富，我曾邀请他（她）俩在“茶馆”授课，使我学会更多美术方面的知识，尤其是有关色彩方面的运用，印象很深。今晚跑去翻了半天，找不到，页数太多了，又无目录可查。所幸的是找到“沉默的土地” 老师关于中国画落款与印章的文字介绍，对我很有帮助，再次感谢“沉默”老师。原文复制粘贴如下：

“一、落款与印章
在一幅作品中写上作者者的姓名、作画时间、地点、以及与画面内容紧密关联的诗词和跋语，统称为“落款”或“题款”。
落款的形式多种多样，有单款、双款、题意款、诗款、长题款、夹画款款、穷款等数种。
1、单款
画上只写作者姓名的款书，叫单款。画上写上作者姓名或作画时间、地点的叫名款。
2、双款
这是送给友人的画上，时写上所送某某人的名字和作者姓名的叫双款。
3、题意款
这是一种根据画图的意思，拟定一个画题，题写于画面之上的款式。
4、诗款
在画面上题诗，可以起到以文学语言丰富视觉形象。
5、长题款
这是根据画面内容和构图的需要，题写上较长的跋语。
6夹画款
这是夹杂于画面景物之间的一题目款方式。
7、穷款
所谓的穷款，是指在画上只题写上姓名或年月很少的几个字，而别无他题。
画的落款作用：
（1）借题寓情
（2）点醒画面
（3）阐发画理
（4）借题平衡
（5）借题以呼应
（6）借题款以接气
（7）借题增强美感
印章
印章艺术与绘画艺术有着悠久的历史渊源，它随着宋元文人画发展，乃至明清以来，这种关系越来越密切，使诗、书、画、印熔为一炉竞相映辉，使中华民族绘画形成了独特艺术形式。
印章在绘画上的用法及其作用：
绘画用印，是在一幅画的绘制题款完成之后而钤与画面内容相适应的图章。它虽系绘画题款的最后手续，但须审慎对待，切在可漫不经心，随便为之，否则就失去印的意义。（呵呵，时间到了，我得上课了，今晚再发）
再发：画面跋语名款之下用印，常用两方。一方字章，一方名章。字章多用朱文，红色较轻，名章多用白文，红色较重。两章大小相同钤印时，朱文章在上，白文章在下，较为适目。古人用印多以白文章在上而朱文章在下，白文色重，朱文色轻，这样会显得头重脚轻。在名款下用印钤盖一方者以朱文为宜。例如横款题式，每行字数不多，名下用印，一方已足，勿需用第二方。一方不足时可再加盖一方，但不宜再多。竖题款式，每行字数较多，竖行又较长者，可视其情势，加盖二至三方印章，也可多至四方的。以三方图章为例，三方图章的形状、大小、文体要有变化。例如第一方章要是圆形章，第二方章就应该用长方或小方的，第三方章用正方为宜。那么第一方若用长方的，二方章就应该用圆的，三方章仍可用正方的。三方图章，中上者宜小点，最下者稍大较为适当。钤盖图章，章面的大小要与题款字的大小相适应。
压角章，又称画角章，也可称为闲章。它的章面要比名章大一些。有方形、长方形、圆形、椭圆形、半圆形或葫芦形等样式。钤盖位置往往用于画幅下边两角的一角空虚处。其目的，除了起到丰富画面色彩的作用之外，还可以与题款处的名章呼应，起到调整画面构图的作用。还有钤在画面上方空虚处的，或其它实处某一角落的。
钤盖图章的位置，一定要根据画面的构图及其色彩的需要而灵活处理，切勿随意乱盖。
压角章的内容有古人诗句、文句，有别号，有画斋、文斋、书斋等名称。但选用时，必须选用与画面内容紧密关联的钤盖。
综合上所述，印章与绘画的相互作用十分重要。学画者不可一无所知，学习古人今人用印的方法，并在自己的艺术实践中有所发挥和创造。”

全文由 “沉默的土地” 编写。在此致谢！

向您学习，虚心学习！

“jackeexie”友：互相学习。以摄交友，以影求知。

“老宜山”兄：我俩地理位置相隔很近，今后多交流。原宜山县（现宜州市）我很熟，二十年前我常路过那里，因为我在罗城工作了近二十年。宜山、罗城（包括整个河池地区），山水相依，风光秀丽，不亚于桂林，是出风光片的好地方。我打算近期到罗城怀群、龙岸一带跑一趟，

再贴一幅
这一幅片子，是在长白山的天池下面拍的。想在以下几处听取您的意见：1、整体感觉；
2、水的表现有那些毛病，需要改进；
3、如何剪裁比较好些。
这原来是反转片，我的扫描仪档次太低，就用数码相机对着光翻拍的。用PS调整了一下。请批评。


刘一溜烟726 上传了这个图片:
http://forums.nphoto.net/gallery.php?action=full&imagegalid=142144

同意tyq的意见，此外，能否将其中的一两只鸽子用“动态模糊”处理一下，使之既相互呼应又有所差别，动静结合。

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===================== 《学习构图》- 构图与色调整 ===============================

回刘兄：贴上来的图色彩很美。立即动手给你作了些调整。看过以后再切磋。

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草兄说得有道理，明天我修改一张再贴上。

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=========================《交流学习》==================================

刘兄：昨晚调整完你的贴图后时间巳晚，今早将我的感受体会述说如下：

（1）原图色彩很美，因扫描的关系失去质感，也造成偏色。用PS作适当调整尽当纠正，但已不可能恢复到原反转片的水平。所以建议你将自已满意的反转片送专业图片社“电分”后刻光盘保存，或保存在电脑第二硬盘中，画质好，使用又方便。

（2）此图构图完整，兴趣点（红衣姑娘）正好置于黄金分割交叉点上。但感觉到左下角那大片白色浪花对主体造成视觉干扰，即摄影行话“抢眼”。所以我将它裁去，收缩成方幅面构图。

（3）色彩处理。此图红、黄、蓝三种色彩元素中，以蓝色为基调。姑娘衣裳的红色与上部丛林中灌木的黄色，与主色调和谐相处，缺一不可，万不可随意将上部裁掉，因为那黄绿色是红色与蓝色的过度色，起着“手拉手”的和谐作用，给人以悦目的视觉感受。

（4）关于流水的处理。可能会有人建议你用慢速度快门将水拍成挂丝朦胧状，我觉得很难。因为要看当时的光照条件。从图中人物的影子可以判断拍摄时间是中午，光比强烈，所以浪花曝光略过。在这种光照条件下就是将光圈收缩到最小，也难达到要求，除非加深灰滤镜。这样一来，构图主体及色彩关完全改变了。那是另一种创作意图。既如此，何不等光线条件符合要求时再去拍那绵绵朦胧之水呢？反观此图，你用的快门速度至少大于1/500秒，前景浪花飞溅！粒粒水珠晶莹闪光，使全幅画面生动活跃，这是“森林交响乐”中的快节奏旋律！只可惜这飞溅四射的浪花让那可恨的扫描仪抹得差不多看不见了。

所以我感受到：要学好摄影，先学绘画的色彩，再学音乐的节奏与旋律，学好文学，才会使画面更富诗意……

柳兄的认真使我感动，多谢多谢！贴在“茶馆”的片子，也给予了我很大帮助，我真欣慰、激动：这么多好朋友！谢谢大家啦！

刘兄：我的见解与学识与“茶馆”的高手差距太大，惭愧，惭愧！以后埋头苦学，再不张扬。

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================== 《数码创意》- 学习数字暗房技术（二） ===========================


“tyq”与“草原之子”俩位朋友对我前面贴出的《暮霭飞鸽》图，提出了诚恳的意见和建议，从而引起我更深入地思考。重新审视那图，发现在制作时有三个问题未处理好：

（1）一是“tyq”提出的白鸽比例过大，我回头再瞧是如此，白鸽放太大，使整个构图过满，给视觉一种不舒服感；

（2）“草原之子”提出的“动态模糊”处理，提醒了我在处理飞鸽时没注意动态表现，几只鸽子清晰地凝固在画面上，缺乏生机。

（3）在俩位朋友提醒后再细看那图，自己发现了第三个问题。那就是层次的问题，几只鸽子分布在一个平面上，没有层次上的错落。自己明知鸽子是群体急飞，不像天鹅那样稳重守规矩。可偏偏在制作上违反了自然规律，昏头！

根据以上三方面存在的问题，另制作一图，那幅图也甭改了！作为病例挂在那里吧。

下面贴图仍然用航拍天空作背景，飞鸽自远处而来，参加“空中芭蕾舞”表演，正在“表演”的三只白鸽是用1/500秒拍成的，翅尖有模糊动感。尽管如此摆布，可能还存在毛病，请朋友们直言。

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《空中芭蕾》