|
不同的显影方式得到的斜率不相同，通常情况下显影时间越久斜率就越大，
实际上胶片的感光是真如这样的法则进行吗？不是。
胶片对应胶片可以感光的范围，光契的敏感程度是一定了的，也就是说，胶片如果没有感光，在显影药水反映后是没有化学反映的。我们这里可以理解为宽容度，也就是说暴光过度或者很不足得到的结果大同小异。
那么传统十区是这么样的一个概念呢。包括X1.4究竟到底是为了什么呢？
传统第一层理解十区的概念就是强行把景物分成10个阶调，比如如纽摄上的描述，黄色人种的脸部大约是几区，黑色人种是几区。这就是理解十区概念最简单的形象描述方式。
第二层，解释就要解释的更复杂点更有变化点，比如5区暴光过两档变成7区的灰白……等等
还有再复杂点的内容，比如暗部暴光亮部显影的压缩影调方式……等
这些都是不切重点的含混不清楚的理解影调以及有点实用价值的方法。根本不能再进一步的发展理解光契和最后结果的明晰的关系。
那么胶片真正是怎么感光的，又是怎么得到我需要的结果的。要理解上述问题必须要深刻明白理解两点。第一点：胶片的感光能力以及显影适应能力。第2点：理解图象的数字模型和最终结果的区别。
胶片是怎么感光的？其实似乎理解这个相当容易，特别是摸了几十年胶片显影的大多都自认为已经非常明白了。其实未必，几乎能理解胶片的感光能力的人除了胶片厂家的少数工程师以外，几乎爱好者没有一个真正明白他的胶片的真正潜力。而实际上他们也几乎不去理会这样的科学结论，谁理会了呢？亚当斯？恰恰相反他利用了他的工作经验编写了一本几乎错误的十区法则。
为什么说是错误的呢？我们必须要把他放在他的时代和他的工作方式上来考虑问题。
第一点，当时的胶片的感光能力和后期显影能力是极其有限的。比如《月升》的D23显影为什么要水浴10次？这里就有个非理性思考问题的地方。水浴100次是不是更能解决问题呢？
第二点，十区是个通常的概念，那么景物的光比在大于十区的时候或者小于10区的时候是不是要按照通常情况解决问题呢？光比大约100倍的时候有的是，可是我们为什么不用十区呢？十区重要还是光比重要？
后面慢慢写看心情。
____________________
我从山中来要到山中去
|
