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[QUOTE=晓晗]圣诞节快到了，这里祝福D80俱乐部红红火火！各位朋友们圣诞节快乐！！！


一品红

晓晗，一品红前三张都采用了侧光拍摄，效果都不是很好。拍这些小品如果以天空作背景，应该顺光好些，侧光时背景天空一定要尽量远离光源，这样主体与背景的光差才不会太大，不会出现过曝的情况。
拙见，不对请指出。

[摄影散记]人像摄影中的几种特殊用光法-巧用窗户光
巧用窗户光
几个世纪以来，画家们都喜欢利用从窗户射进的阳光来画人像，因为这种光造型能力强，又有很好的投影。以后，摄影家们在室内拍摄人像，经常使用的也是这种光线。

从朝北的窗口照射进来的光线，是一种较有方向性但仍是柔和的光线。当你在窗户光的对面置一反光板来减弱光源所产生的阴影时，出现的效果是柔和而优雅的，对人物的脸部能起轻描淡写的作用。这种用光对彩色胶片尤其适合，为许多人像摄影家所乐于采用。

英国摄影家P·裴佐尔指出，窗户光的照明是由很多因素决定的，它的强弱变化要比眼睛所能见到的大得多。 从窗户到被摄者的距离，决定着面部照明的类型。同时，也要看室内墙壁和地板的反光能力。当被摄者进入窗户光的死角时，墙壁上的反射光就开始发挥更大的作用了。此时，被摄者离正对窗户的墙壁越近，照明越充分。
在室内，只要被摄者移功几步，强光和明影的对比就会有很大变化。因而，’调整距离能够解决照明不均匀的问题。 裴佐尔指出，被摄者如处在窗户的正中位置，面向窗口，他的前额、鼻子、颧骨和下巴都处于白光照明之中，看起来显得很突出，不论什么背景都能把轮廓衬托得很明显。光从侧面射来，面颊线条明显，面颊和颌部能产生阴影。头部微微转离相机，侧面光能产生最大的立体感。此时，最能表现一个人的脸型特征的办法是，脸 部微微转离窗户一些，转向阴影方向，使之只有侧面充分照明。但这时必须同时利用反光板，或室内其他方面的反光。 如被摄者移到窗户的一侧，面向窗口，侧面光和轮廓光会有所减弱，面容显得圆润匀称。面孔转向相机时，面孔上背窗的部分出现了阴影，但面孔离窗最远的一边或多或少地为平光所照亮。远离窗口时，整个面容处在阴暗的平光之中。被摄者离窗越远，影调越平淡。

利用窗户光拍摄人像时，浅色墙壁的小房间比起大而暗的房间反射的光线多一些，因而背景也亮一些。 反射光的强弱和背景的色调，可以用拉开或关上窗帘的办法来调节。但是，裴佐尔认为，最值得追求的还是直射光的光效。摄影者可以按自己的意愿用百叶窗或厚窗帘模拟出硬调的直射光的效果。也可以用薄窗帘把斜射下来的光线变成散射光，还可以让它带有某种颜色。浅调的窗纱可以当柔光器用，能使光线柔和。阳光洒在彩色窗帘上所起的效果，和加了彩色滤光片的泛光灯一样。

用白卡纸等做成反光板，调整反光板的位置，可以用来控制反射光的强度和分布状况。但这种技巧如果用得太过分会失去自然的窗户光的特色。 一天中，光线的变化在室内所起的偏色与在室外拍彩照时是相同的。然而，有些在室外摄影中无须注意的问题，对室内窗户光却有影响。例如，窗外近处是太阳晒着的红砖墙，室内窗户光线就会偏红；窗外是花园并有高大的树木，光线就会偏绿；窗口对着蓝天，就可能带蓝色。这种影响在室内可能比室外明显，因为窗口更有选择性，不像室外那样色彩有一个总的平衡。

室内如两面墙上都有窗户而被摄者在两窗之间，此时的交叉照明会造成各种有趣的光效变化。只要在拍摄时让被摄者转动一下身体，一系列不同的变化就会显现出来。此时，应注意设法通过调节使一个窗户的光比另一窗户稍亮一些，两个窗户的光线相等是最不好的。

英国摄影家罗纳德·斯皮尔曼认为，利用窗户光拍摄人像也可以用灯光作辅助 光。他指出，被摄者既受日光又受钨丝灯光照射，在日光型幻灯片上能产生非常令人满意的效果，这一点一般初学摄影者并不意识到。此时，唯一的要求是，两个光源必须是来自不同的方向，以便它们能照射到被摄者的不同平面上。换而言之，你不能让被摄者从正面同时受日光和灯光的照射。

斯皮尔曼认为，最好的效果可以这样取得：窗户光进入一般由钨丝灯照明的房间，从而在一例形成一种冷光束。如果使用带反光罩的灯具照明，由于不同于一般房间的光线，因此，最好让这种光线散射，可以射向天花板或墙壁后再反射回来。

当然，如果用闪光灯作辅助光，在被摄者的强光部分和阴影部分问的色彩质量不会有什么区别。但须记住，强光部分可能接受1／30秒左右的实际曝光量，而阴影部分则可依靠闪光灯补充，这个闪光时间可能是l／1000秒或更快。这样你或许会得到一张一半影像非常柔和而另一半却是斑点和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在这种场合下最好是用伞形反光罩或反射闪光作辅助光，此外还须仔细地计算出光比或进行试拍。

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套头拍得这样好，很难得了 ，只是构图时背景稍显杂乱。如果背景没办法安排，就尽量放暗点。
另外请教一下，图片上的图章怎么弄上的，用什么软件？

夕阳下的倦鸟,[/color][/QUOTE]

下光的阳光过曝，而且太抢眼了。构图时把鸟移到左边，避开过亮的太阳可能会好点。

这张好多了,,,,蝴蝶兰的特点出来了,,继续努力

烟台老乡这张人物肖像,裁图或者是构图的时候,注意下适当留白,还有就是左边的人物的耳朵要注意保留空间,,,没事多上来看看,免得几天不来一下子过去好几页,赶不上进步的步伐.

秋日传奇的三张楠溪江水,第一张和第三张都还好,虽然第三张有些摩尔纹 ,第二张构图就是不好了,天空和景物成了二分之一构图,很是呆板.

AIR的芦苇,第一张,第二张第三张都好,特别是第一张,第三张,拍出来芦苇的特点来了,第一张风很大的情况下拍出来这样,难得,,,,,,,第三张芦花的质感和逆光的通透出来了,,,要是第三张也和第三张那样是更好了的,,,
有个问题是,天空留白少了点,,,还有就是机位应该压低点,这样天空的留白也就出来了,,,还有就是要求是尽量,,,夕阳/芦苇/镜头尽量保持一条直线是不是更好?这样的剪影可以反调一级白平衡,制造更加暖色调,感觉你调的并不大 ,还有最后进行了曝光补偿值得商榷,,,特别是补偿了EV1.0就是补偿了3级...整体很好,再注意下构图的严谨就行了,,,还有,我发现AIR很是喜欢横向构图,纵向构图的很少,这样不行啊,要求尽快掌握纵向构图,,,!!!

很漂亮的墨兰！但好象把图压扁了。

是有这个问题,特别是开始4张右边高光很强,出来了摩尔纹,这个地方是个小学的墙外,顺光背景很乱,特别是有几排电线切割了画面,这个时候光线太强了,时间不好,显得花叶都泛光,使用了侧光拍摄,后来我干脆使用了测逆光有些打了闪光灯,感觉好多了的,,,特别是侧光和测逆光,,天空很难压制摩尔纹,现在看来,应该欠曝点才是,要不就是使用中央重点测光模式来实现曝光...应该是在下午2点左右拍的,,,光线太硬了

我觉得光线硬还是其次，关键还是构图上的问题，不是说你的构图不好，而是如何从构图上解决不利的拍摄条件。前面几张场面不大不小，主体又杂，要拍出赏心悦目的图片来，难度很大。后面几张微距，把不利化为有利，就显出你的本事来了。

从今年夏天开始学习摄影，我一直酝酿着一个摄影主题《生命的特写》，可能主题太大，也可能是我对摄影语言和生命的真谛理解不够，一直没有找到用摄影语言来表现生命意义的感觉，其间有几张片子也和生命有关，但是都不具体，并且有些片子不是流入“明心见性”中去了，就是感觉“本来无一物”而一直找不到表达这个主题更有深刻意义的图片，也一直拍不出来赞美生命，诠释生命的好片子。
昨天我去客户那里检查种鸡场孵化场的防疫检疫工作，因为怕交叉感染，只能去种鸡场，或者是只能去孵化场，所以去了孵化场，用相机记录了一系列的场面，回来整理的时候，突然感觉某些图片正好能表达生命的艰辛和可贵，于是，今天整理出来这一组，权且叫做：
《新生命的特写》
图片 一
等待进入孵化房的种蛋，，，， 。。。

图片 二
一枚枚种蛋，农民朋友把它当成致富的一枚枚金蛋！！！