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摄影大师——亨利·卡蒂埃·布列松 (五)
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关于摄影：
在大师布烈松他拿起相机,1932年是神奇的新型照相机小、重量轻,具有大量、快速的镜头,洋溢着一卷长35厘米电影. 这是一种最公开的认识,以今天美国,之前几乎所有的镜头,更是大麻烦. 业余的柯达,虽然好用,不大的控制结构、新闻摄影图片使用速度大电影版,必须装在一个时期,往往需要大量爆发. 当然,摄影大胆设计巧妙的方式,来表演的材料选择问题,没有提出太多,依靠运气,快速反应冻结通过完善和形象的辐射,很容易出现不良信息,改善结构.
大师布烈松是有意画学文献时看到李Munkacsi的精彩照片跑步、游泳、赛马车司机出现新出版的杂志吸引德国和法国. 通过Munkacsi工作,作品,如何认识新松小镜头可以自动记录,创造美好的议案构成的长方形内形成一个35毫米影片. 他也深受现代称为超现实运动,鼓励作家艺术家研究即是隐藏在表面的生活. surrealists的手中,是为了表明意义摄影否则或无形损失. 在抓获的照片,简单的动作,可能会议确定,把普通、美、大灾难、幽默.
大师布烈松,他知道这些情况的能力,使他们觉得用相机确定所谓的" 决定性时刻. " 这样的行为是对母亲的照片,部分依赖于机会,但也产生了巨大的纪律. 虽然他的自动性问题,大师布烈松没有放弃训练艺术. 各组成一个完整的形象在一片内,不能随意破坏耕地、全. 整个形象有各种不同的形式中. 这不是一个特殊的形象出现在杂志页,一本书,在制定和扩大与长城博物馆.
作品的改编,他仅要求不象"一个领域,从绘画摄影取得. 1839年发明的摄影,大家认为摄影的技术能力作出正确的形象面对. 但由作品的改编,几乎透明的肖像照片,不乾预拍摄对象和观众之间. 我们可以窃听香奈儿Coco她高兴地笑,可能觉得McCullers卡森和她家乔治爵士,伸出草坪,或漫步会突然变成玫瑰的后院. 我们认为,我们知道,因为作品的改编,似乎抓住实质,它们是如何考虑时,最. 面对这样一个明显的实际问题和观众关系. 透过作品的改编眼睛,站在他的鞋,使我们即将跨入一个新的发现. 1947年,他与林肯Kirstein方法"关注程度发挥土地渔民捕获大陆、手制的.
大师布烈松选择这些照片使许多人在60年的底片. 早一天形象,1934年他访问了墨西哥,最近描述英国著名画家Lucien是在1997年. 作为艺术家,记者摄影的经典照片,达到世界领先的艺术家、文学家、政治家. 许多熟悉的面孔出现,同时迫使他写匿名男女遭遇的人. 作品的改编拍摄地同他们好奇的眼睛同样强硬. 他写的题目包括记录时间,研究如何,我们人民敬仰,我们试图秘密Keep_until他们抓住他轻轻相机,使之成为艺术.
阿季 上传了这个图片:
[ 此帖由 阿季 最后编辑于: 2007-07-18 11:06 ]
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