外拍灯就是一大箱蓄电池外加一盏影室灯..即使有车代步也比较锻炼人.

还有就是便携的那种.我有一个U2的.用起来比反光板来得快.效果也不错.唯一的遗憾就是色温偏低.
春节的时候被侄女打碎了,灯心也完蛋了.去店里保修.一只灯心开价50.拿到手里一看这不是汽车的H1大灯么?FSL(佛山产)加蓝膜.到气配市场拿了只OSRAM的H1回来安上,一样用.

顶！

外闪用好时需要技巧啊，我现在对开外闪的填充闪光模式仍然在摸索中。

大部分情况下，当进行户外拍摄，逆光需要补光时，由于AV模式不太会控制，因此大多采用M档，我在一个贴子里也谈到了，不过目前仍然摸索中，再提出来大家探讨。

逆光模式人像拍摄，目前我采用的方式如下：

1：闪光灯还是ETTL模式，选择高速同步模式，设定闪光输出为-1.3（这个是反复测试的结果）；
2：关闭外闪，用AV档，中央重点测光模式，对准高光测光，得到快门速度如1/2000；
3：模式不变，改为对准主体测光（如人脸），得到快门速度如1/200；
4：改为M档，选择中间值，靠近高光测光的速度，如1/800；
5：打开外闪，设定-1.3输出，重新对焦、构图、拍摄；

原贴：

http://forums.nphoto.net/thread/2007-04/24/ff808081120639da011222b04ded1b3a.shtml

这是一张当时测试拍摄的一张PP，强逆光，如果不补光的话几乎没法出片了。

转贴一篇有关反光板使用的好文章：

其实说起来反光板，是一个对于拍人像很有用的东东。本来以为补光嘛，这有什么难的，不就是把光补在MM脸上不就大功告成了？呵呵～经过第一次拍摄补光实践，效果惨不忍睹，我这才知道，补光还真没那么简单呢！还真是个技术活！赶快请教FAN、MO兄，这才知道其中的博大精深。

反光板最大的作用莫过于补光，之所以喜欢它，是因为它补的光较之闪光灯更加柔和，也更容易控制。另外，它可以使人物产生明亮的眼神光，从而使所拍摄的人物更加有神。但应该怎么控制反光板的具体位置呢？这可是个难题了，反光板距人物太远，光量补的就不到位，起不到补光的效果，而离人太近光量太强，造成“鬼脸”现象。相应的，反光板离得太近，人物的眼神光就会太大，象得了白内障似的，太远，眼神光过小，起不到提神的效果。而补光的位置也很重要，若反光板的位置与人物实际姿态相悖，那么就会在人物的鼻子上下侧产生难看的阴影。

那么具体应该怎么使用闪光板呢？俺厚着脸皮试着胡说两句，不到之处还请各位DX指正。

1、当人物处于逆光状态下，反光板的位置应该和人物头部角度相配合，反光板的位置就应该在眼睛平齐，根据人物仰视和俯视的角度上下移动。并应该根据面部的阴影，调整反光板的位置。

2、当人物处于侧逆光的时候，应注意反光板反光的位置，注意不应把反光大量加到受光一面的脸上，从而过曝。这时应注意反光板的反光面的使用，可以控制反光板的反光面，适当的时候应遮挡，是全反、半反、或是1／3反，可以根据实际情况进行选择！而测光的时候应注意侧光点！应注意，测高光部，则暗部曝光就会过暗，反之，高光部则会过曝！所以应适当加减曝光补偿，其实俺觉得这个时候点测光最有用处了。

3、当人物处于顺光状态下，可将反光板从摄影者的背后打出逆光，使人物看着更立体。

4、对于眼神光的大小，应以1／2稍欠为宜！过大有的白内障的感觉！


那么我也就来点我最拿手的［纸上谈兵］吧。。。。。。
简单的谈谈我到现在为止对反光板使用的一点认识和经验。（也只能简单的说，复杂的说不了。）

反光板的使用中，比较关键的，首先要考虑的几个要素是∶角度、高低、强度。
然后还有一些是∶面积、数量（光源点的数量）。

角度
这个角度指的是被摄主体为中心，［被摄体-----相机］与［被摄体-----反光板］之间的角度。
如何选择和设置反光板的角度，一般来说要根据被摄体的特征来决定。

图一∶失败的例子

这张片子是一张十分明显的补光失败的例子。
最失败的地方就是补光的角度过于偏，也就是离相机过远。

一般来说，拍女性人像的布光，应该适当的使用小光比，尽可能的使用柔和的光影来表现女性柔美的一面。而这张片子的光明显偏硬。同时由于反光板的位置过于偏，在鼻子右侧造成了很重的阴影，使MM脸部的线条变得生硬。加上反光板打得过强，更使MM变得魅力全无（这将在［强度］部分里谈。）

再说说角度以及位置的配置。
反光板的配置也是要根据现场的主光位置来适当的布置。
一般的情况，主光与反光板配置在拍摄轴线（镜头轴线，或者说相机与被摄主体之间的连线）两侧是常用的手法。
但是也有例外。比如主光为从画面的左侧照射过来的侧逆又偏逆的光位，但是画面里的背景是左暗右亮的时候，反光板可配置在轴线的左侧。


高低
反光板配置角度的高低，是一个直接影响被摄人物脸部线条，层次以及直观效果的重要因素。
通常我们知道，高光位会在脸部形成比较重一些的阴影，而这些阴影所造成的直观效果是人物显得瘦削；那么低光位因产生的阴影不是很重，人物就显得略微丰满。
但是这些也只是一种套路而已，因为每个人物脸部的线条都不尽相同。
有圆线条的脸型但还是相对棱角分明；也有瘦弱型但线条饱满的脸型。比如，鹅蛋形脸的MM，不论高光位还是低光位，都不会太难看。
同时，单单是反光板位置的选择是不够的，更主要的是机位选择或者被摄者的角度选择，这不是这个帖子的讨论范围，就不多说了。
（这个高低问题由于手中没有对比用的片子，因此就没图了。）


强度
也可以说反光板打到主体上的亮度。
也许有朋友会问，反光板打上去就是那么亮了，又不能调整输出功率的。

非也非也。。。
反光板的反光是中心区域亮，越往边缘越暗，而且是相对比较均匀的。
手中有反光板的朋友，只需在晴天，将反光板对准一个物体试试就能很明显的体会到这个效果。
但是，这个亮度递减区域要比中心等亮度区域小很多。（过于小的反光板可能不容易看清，因为本身中心亮区就不大，加上反光板的亮度递减区域也比较小，小反光板的这个区域就更小）
一般使用反光板最多的就是这个亮度递减区域。利用这个区域可以打出随心所欲的照度效果。
我见过很多反光板失败的片子，这里也有不少朋友贴过此类片子。最多的问题就是一说用反光板补光，就不管三七二十一的将反光板的光全部反到MM的脸上。结果造成的效果，不是MM脸部过曝，就是背景欠曝。（当然，背景同样是比较明亮的时候也许不会）还搞得MM睁不开眼睛。
这样不讲究反光板的正确使用方法的打反光板是不可取的。

当然，相对比较正确的，恰当的打好反光板是有相当的难度的。
因为使用反光板补光，等于是给被摄体增加了一个光源，与用闪光灯或者室内影室灯造型是一个原理。而灯光可以随意的控制输出功率，可反光板就不是那么好控制的了。
你能说你给反光板减１档输出？或者让打反光板的人［给我减2/3档］？
即便你用测光表控制光比，控制到1:2，打反光板的人只要手微微一动，你刚测好的1:2也许就变成1:3或者只有1:1.5了。哈哈！

只有真正的反光板高手，如电影厂里的老资格照明师（工），那是可以做到他只需看一眼你选用的背景，MT的Pose，你使用的焦距，他就知道大约该在哪个位置打反光板，然后抬起反光板就可以打个八九不离十。你只需做一些细微调整，［再撇掉一些；再足一点］。哪怕你给MM说戏，他把反光板放下，正式拍的时候再举起，仍然基本上是你刚才调整过的效果。那是真正的Pro。
而我们一般拍片的时候，是很难有这样的高手来为你打反光板的。
因此控制反光板所反射出来的光，成为一般利用反光板补光里最大的一个难题。说到底就是利用反光板来控制光比。而这个控制光比的问题就不是在这里用几句话能说清的问题了。只能靠自己的经验和感觉以及对MT的特点做出判断。
这经验和判断能力是要靠胶片喂，加上自己的悟性不断练习才能提高。或者靠高人，老师在身边指导。
下面贴的两张是我觉得光比控制比较成功的片子。

图②∶控制光比在高亮度前景中突出MM的眼神


图③∶补光使MM脸部的层次达到最柔美的效果

（注∶此片非我拍的。我只是连接过来做一个例子。不过是Zeiss镜头拍的哦！嘿嘿！！！）

这是两张完全不同内涵的片子。
但是同样是我觉得利用补光（有时未必非要是反光板，尽管我们这里谈的是反光板，但是万物归宗，其原理是一样的）来表现被摄者最佳效果的例子。

图②的补光是利用反光板。（注∶这是我这次拍摄中，这位打反光板的家伙为我打得最好的一张。;-0;-0;-0 他是一个初学者，喜欢人像，就买了一台1N+EF85mmF1.2L，说要跟我学拍照，我们就出去拍了这么一次，后来就没联系了，嘿嘿！！！）
当时是接近顶光的侧逆光，不用反光板肯定是不行，是在一条小河的当中拍摄，同时又用了桦树杆做前景和MM的支撑点，相对来说MM脸就比较黑了。
从片子里可以看出，MM脸部的补光不是［全反］的。（反光板全部反射到被摄体上，我们称为全反，那么反一半的亮度就成为半反或者撇一半，反1/3就叫撇2/3了。）因为树干下露出的那一点点黄色的衣服是很亮的，同时树干的下部也比较亮。

这里要提到一个打反光板的技巧 ------- 不是全反的时候往哪里撇反光板的光。（请注意这是一个技巧，不等同与开头提到的反光板使用的要素）
往上（头顶上面）往下，往左，往右都可以撇。但怎么撇是最合理也是最右效果的呢？

图②这幅片子我在拍的时候，因为周围环境都比较亮，而这位MM的脸本身比较黑，加上又半藏在树干和她自己的手的后面。因此我想制造一个相对暗层次里的一双眼睛的效果。
当时那个为我打反光板的家伙一下子全反上来，我让他往下撇，一直撇到几乎都快没了，我才说∶ＯＫ。
这样既让脸部增加了一些密度，也造出一点眼神光，但是可以达到脸部与树干和手臂形成一定的反差。让相对暗的脸上那一对眼睛更抓人一些。
（其实这也是一个摄影的密度控制技巧 ------ 大面积高密度中的一小块低密度与大面积低密度中的一点高光。因为白色中的一点黑与黑色中的一点白，那［一点］总是最抓视线的部分）

图③是一个利用补光将被摄人物脸部的光比压到能接受，能区分的最小程度的例子。
从画面里可以看出，有３个光源 ------ 左侧的主光，正面偏右的辅光以及右侧的轮廓光。
尽管轮廓光不是十分的清晰，但是从右侧的头发上仍然能辨别出来。
而这幅作品里是将MM脸部的光比压到最小的程度，但又不是形成大平光的效果。
小光比形成的低反差可以衬托MM柔美的脸部曲线。但仍然有明暗区分，仍然有立体感。这就是这幅作品布光成功的地方。


面积
这面积有两个方面 ------ 反射到被摄体上的面积和在眼睛形成的眼神光的面积。
被摄体上的面积其实和我在［强度］里说的［撇］的方向有关。
一般来说，半身人像，撇的时候如果没有前、后景，可以向两边撇，这样就不太容易出现反光板打得面积过大，造成其他部分亮度过高抢脸部的戏的问题。而当有前、后景，的时候就可以向上撇。
如果象图②那样是有意制造前景的高亮度的话，自然没问题了。

眼神光的面积我觉得是一个见仁见智的问题。
常听说眼神光不能过大，不能超过瞳仁（也称眼黑）的1/3，否则就象白内障的感觉等等。
请看一下下面这张片子∶

图④∶相对大面积的眼神光

（同样不是我拍的）
这张片子里的眼神光还不是最典型的专业人像拍摄的作品，眼神光还不是很大。但是也不小了，看上去的感觉已经快要占到瞳仁的1/2了。但是却一点都没有白内障的感觉。
等我找到更说明问题的片子后再补上来。

为什么呢？？？------ 还是一个光比的问题！
这个光比并不是脸部的明暗比例，主、辅光比例。而是主光与脸部，脸部与眼神光的关系问题。
片子里有十分明显的从右侧过来的高光，MM的胳膊上也有已经毛掉了的高光，脸部也有毛掉了的高光。
那么，在这么多的高光色块陪衬下，眼神光的面积大一些也就无妨了。

比较忌讳的是∶在暗背景，脸部又无明显的高光时，瞳仁里却有相对大面积的眼神光。
因为这样的眼神光不自然，不合理，不符合视觉效果。
象图③，因为周围的照度相对平均，因此眼神光的面积就不是很大。
不过我觉得他正面的补光是用的闪光灯。而闪光灯因为是点光源，一般是不会出现大面积的眼神光的。


数量
如果有条件，最好使用两块以上的反光板。
一块在通常的高度上补光，另一块放到低一些的角度，也可以近一些，冲淡脸部的阴影，同时又可以在眼睛里增加一个眼神光，某些环境和背景的拍摄时会显得更自然一些。
如果再有条件，可再使用一块为被摄体勾一个轮廓光，使片子更有立体感。

如果把反光板使用中的这些要素，在掌握上从难到易做一个排列的话，那么这个顺序是∶

强度＞角度＞面积＞高度＞数量

就是说，最难掌握的也就是最关键的部分。

转一张打板效果PP，不过这张可算为反面教材，板距离MT以及角度都不太好。






从图上看，板明显打低了，导致MT的头部光源偏下，头发的表现不好，而且眼神光在眼睛下部，效果也明显打了折扣。

木兄对打扮很有研究，认真听你讲课......

喜欢使用无线闪光控制器 ST-E2引闪580，550，420
按照A和B分组设置光比，室内外布光拍摄

我又不是小姑娘家家的，怎么对“打扮”有研究？

telet一定是个DX了，能用多组闪光灯布光的都挺强的，讲讲户外逆光闪光补光的一些技巧吧，我试了不少次，还是没有完全掌握要领，时好时坏。

第一眼看这个篇子，感觉非常好，明亮，清澈。但看完解释，才知道是拿来当反面教材用的。的确，反光版的中心位置打在模特的脖子上了，导致眼睛以上，特别是头发非常暗。

但板子就那么大，不可能面面俱到。是否可以：

1：往后退一退，使得照射的面积增大一些（反光版应该是漫反射，远点应该大一些）。这样也能使照到的部分和没照到的部分差别没那么大。

2：搞两个板子？？？

我看还不错!
拍摄的好,
MM也漂亮

是啊。我也这么认为。不过木老弟拿它当反面教材，也得看看哪不妥。

我和你看法不太一样，我认为板应该打高，并向下倾斜，同时距离MT更近一些，如果补光太强，可以向上撇掉一部分，这样可以做到几点：

1：光源自上而下补光，头发质感表现会更好，光线表现自然；

2：眼睛中的眼神光在MT眼睛的中部偏上，效果会更好；

3：距离更近可以将反光板的点光源变为面光源，眼神光不会只有一个点，效果会更好；

4：光线向后撇一部分，可以做到MT头部背景的补光，使得背景不那么黑。

两个反光板我认为没必要，一般多个反光板是为了营造光线效果，在这种情况下，主光源还是自然光，用一个板补一下应该就可以了，如果非要再加一个，可以在MT身后偏右侧，打出一些头发轮廓光来，那可就太麻烦了。

我这也是事后诸葛亮，纸上谈兵，还请专业板爷指点。

这个片子就是室内用外拍灯拍的，外拍灯加方形柔光罩，使用无线引闪器引闪，灯是千里的，具体型号他知道。

P档下的闪光灯

The overriding principle of Program (P) mode in flash photography is that the camera tries to set a high shutter speed so that you can hold your camera by hand and not rely on a tripod. If that means the background is dark, so be it.

P挡下使用闪光灯的优先原则是相机设定尽可能高的快门速度使得你可以手持拍照，而不用三角架。这意味着照片的背景是暗的。

Program mode operates in one of two modes, depending on the ambient (existing) light levels.

在这种模式下，根据环境光的强度，相机选择下面的一种操作：

1) If ambient light levels are fairly bright (above 13 EV) then P mode assumes you want to fill-flash your foreground subject. It meters for ambient light and uses flash, usually at a low-power setting, to fill in the foreground.

如果环境光非常强（13EV以上），P档假定你是进行补光，然后测量环境光并使用闪光灯补光，通常闪光灯的输出设定很小。

2) If ambient light levels are not bright (below 10 EV) then P mode assumes that you want to illuminate the foreground subject with the flash. It sets a shutter speed between 1/60 sec and the fastest X-sync speed (see above) your camera can attain. The aperture is determined by the camera’s built-in program.

如果环境光不是非常强（10EV以下），P档假设你是要用闪光灯照亮被摄主体。相机设定快门速度在1/60秒和最快同步速度之间。光圈是由相机的内建程序设定的。

Because the camera tries to keep the shutter speed at a reasonable speed for handholding the camera you will end up with dark or black backgrounds if you take a flash photo in P mode when ambient light levels are not bright.

当你使用P档，环境光又不够强，而相机为了手持还要使用合理的快门速度，结果是照片的背景很暗或者全黑。