首先大家给个面子，让发帖慢的我发完了再回复，谢谢呵～
先上这几张图片，后面再慢慢说~

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好，开吹~
新拍了几张图片，按惯例弄好，压缩，准备上传．不知道怎么的，不经意间，在反复看这些片子的时候，突然感慨良多．现在讲出来，全是个人的真实感受，希望对Ｎ友们有帮助．而观点仅代表个人看法，欢迎大家砸～～
首先看图１，图２．偶认为这里面就有几点值得一说：首先看图１，是不是感觉红色很＂妖＂？是的，我一直以来都认为尼康中低端ＤＳＬＲ有这个特点或者叫毛病，对于比较精通后期处理的朋友来说这个不算什么问题，但是我经常看到有些新友们自己片子中红色溢出了却毫无察觉，而另外一些朋友在加强对比度后也容易遇到这个问题．我姑且简单的将其归咎于ＲＧＢ三色ＣＣＤ的特性，在这个色彩空间中，蓝色除了掌管色彩之外，更大作用似乎在于色温的控制．而其余两色则很大程度上决定了对比和饱和（如图１－１），当曲线如此拉的时候，明显对比和饱和都在增加（同理绿通道）．而此举虽然使片子更具有反转的效果，但是细节会大大损失，所以后期高手是不会轻易去简单增加对比度的～而在色阶中单通道减少要稳妥些，当然在ＬＡＢ或者ＣＭＹＫ中完成效果就更好了，有句话说的很有道理：通道就是选区．而曲线这个异常强大的功能我就不罗嗦了，就象１８－２００ＶＲ几乎可以代替同焦段的所有镜头一样（牛头除外），它几乎可以替代ＰＳ图象／调整下的所有子功能．
其二，逆光容易出片，这个真的是一点都不假～为什么？在顶着较强的光线下是鲜有人不顾眼睛的伤害或者令眼睛很不舒服的感觉去仔细观察的，而相机记录下来的究竟和人眼看的有没有区别？答案肯定是有的．在这种条件下不同的测光哪怕加减不同的暴光补偿出来的片子都大不一样，而与同普通的中间调片子不同，这个时候反而更容易作文章，由光线来尽情发挥．包括侧逆光，结合让光线更加挥洒的构图，能让物体的纹理以及色彩得到更好的表现．拍到现在才真切感受到拍摄是在追逐光线，能够在一定的条件下让光为其所用．
三，闪光．在一次回贴中我非常赞同天火同人兄的看法，机顶闪光灯（包括装在机顶的外闪）所造出来的光太单调了，在拍摄自然物体的时候有诸害而无一利．首先，色温单一，不好控制．即使ＲＡＷ在后期可以调整，但是整个画面往往不能兼顾而差强人意．第二，闪光结合点测将背景压暗的效果十分明显，而原本自然光所带来的柔和迷人的焦外此时细节已经大大受到损伤，这直接导致这个片子的氛围要大打折扣．还有闪光直射所带来的物体表面高光溢出，这个就更是令人不爽了，几乎片子就已经废了．如我现在的两个ＳＢ８００，除了在拍摄人物的时候要派大用场，其余的时候已经用的较少，至于微距，更多时候我干脆就把它掰直了去拍，我所要的仅仅是那个可以显示出来的１／６０秒．而微闪多灯操作是不同的，有闲钱了，还是上一套Ｃ１Ｒ１算了――偶想．
接着看图３，看着这张图片我就捂着胸口叫疼．每次用到２８的时候我都会情不自禁的想到那亲爱的百变妖．虽然不情愿，我还是收了一档光圈，但是焦外已经不是那么令人满意了．而２８－７０太长的最近对焦距离更让人不爽，使的画面的冲击力大大下降．这张依然是侧逆光，唯一这个头子占点便宜就是由于口径大，实际有效光圈还是使得９片光圈叶片下的ＢＯＫＥＨ基本是个圆形～
图1-1~

再来看图４，这张说什么呢？油不油的选择．油不油指的是焦外，不油呢显得有一点干涩，太油了又给人一种消化不良的感觉．在数码后，很多Ｎ的头子都表现出了这一性质，也受到了很多Ｎ友的喜爱．比如２８－７０，１７－５５，７０－２００以及１０５ＶＲ都是＂油头＂的代表，当然，它们也无一不是外表＂粉面＂的哈．我个人感觉这个主要还是在于光圈的控制，要用到合适大小，不然就如登徒子好色，增一分过之而减一分则不及～
然后来看图５，这是关于点测和暴光补偿以及暗处细节处理．这种图片点测异常重要，而暴光补偿是在确定点测的位置后基于整个画面的控制而作出的后续动作．感谢一下尼康吧，最精准的点测就在这里．对于图５，我使用了最优的Ｆ１０，而点测的地点如图所示（１－２）．为什么要选择这里，因为考虑到主要表现晚霞的绚烂色彩，此处靠近彩霞，也靠近白云，不是最高亮，但是靠近――而且主要是还要保留地面建筑的暗处细节．而补偿了整整１档是为了突出高亮的对比特别是提升白云的＂白＂．对于后期暗处细节的再现，如果单纯去改变暴光亮容易造成高光过暴而顾此失彼．ＰＳ中有个非常强大的阴影／高光调节，不过可能很多朋友用起来云里雾里，感觉不好掌握，我来讲一个小ＴＩＰ，没有用过的朋友可以试试～进入图象／模式／ＣＭＹＫ（图１－３），然后进入通道／黑色，然后如图（１－４）如此适度向下拉曲线，这样可以大大避免单纯拉ＲＧＢ暴光曲线所带来的躁点问题．当然，还有一个异常强大的方法，就是在ＡＤＯＢＥ　ＬＩＧＨＴＲＯＯＭ中完成，什么，没听说过，那你逊了哦．赶快来认识一下，不然会out　of　date的．胶片时代的ＤＡＲＫＲＯＯＭ显然有被有着强大实力的ＡＤＯＢＥ用ＬＩＧＨＴＲＯＯＭ来颠覆的可能，而我们这里只说明暗的调整．进入软件后，点击ＤＥＶＥＬＯＰ进入照片编辑模式（如图１－５），看见直方图了吗，这个支持超过１００多种ＲＡＷ的强大软件可以直接无损编辑原文件，包括直接拉动直方图暴光．将鼠标放在直方图左／右端就可以拉动了．更精准的调整在下面，将滚动条拉下去，看到region（区域）下面的子项（见图１－６），包括highlights（高光），light（光线），dark（暗处）以及shadow（阴影），只要将上述其中一个子项激活，上面的曲线就会显示出相应的曲线图，不管直接调整曲线还是在子项中操作，好了，按照自己的要求来弄吧（英文不好的朋友，找个中文版的吧）．
图1-2~

图1-3

图1-4

图1-5

图1-6

最后，来说这张建筑类的片子，建筑类的片子后期对于精准的锐化要求很高．不管你怎么锐，在那个模式哪个通道中锐，都比不过在ＲＡＷ中锐好，而ＵＳＭ（unsharpen　mask）在现有ＰＳ的ＲＡＷ插件中并没有提供，现在好了，在ＬＩＧＨＴＲＯＯＭ中终于可以一偿夙愿了．图样在develop下面，拉到如图画面（如图１－７），大家可以注意到为什么这个软件做的好，上面是减躁（noise　reduction），下面就是锐化（sharpening），这两个可是紧密联系的双子星啊～而在锐化的子项目中，包括Ａmount（数量），Radius(半径)，Detail(细节)和Masking(模糊)，这个比ＵＳＭ中还多个＂模糊＂．细节一般就是锐化算法的强度，用它的默认就可以了．而半径越小，表示其围绕单位面积象素确认的范围越小，一般就放１就可以．数量就是同单位面积使其锐化的数量，越大锐的越厉害，对于建筑，可以放的比较大，效果也更明显；花鸟，物体等要适度减少，而人像一定要适当，不然会让mm分毫毕现的，哈哈～～最后不爽了你还可以模糊点，真是不错的一个东西．多一句嘴，LIGHTROOM中的Develop/Hue(色调)是人像调色的利器，在ＰＳ中高手才能办到的东西，也许在这里你也可以轻松办到，想作出那种白里透红的mm来么，那你得赶快去试一试～～等你做出一种很满意的效果来后，还可以通过Preset(预设)来保存，下次要用的时候鼠标一点就轻松实现啦！

呵呵，罗嗦到此，欢迎大家拍，非常谢谢～