叽咕叽咕兄，我把你的问题列在下面，尝试回答一下，与你交流．

问题一：高磊老师在创作纪实照片的时候，是完全用一个旁观者的角度去观察已经在发生或将要发生的事态。还是走进现场把自己融入整个事件，来发现采集作品的？
问题二：在拍摄作品的时候在保证事态的客观公正性上与自身的主观想法上高磊老师会如何取舍？
问题三：纪实是否有商业性？


１，我是一个旁观者，虽然我尝试融入，但语言，文化，意识形态的差异是我们融入的障碍．其实我们是很难在短时间内融入的．我们可以做到的是判断，判断眼前发生的事件，这种判断是建立在我们自身文化价值基础上的．

２，我在拍摄的时候只有自己的主观意识，没有能力做到客观公正．因为我选择了这个瞬间，这个画面，这是我主观意识在作用．我在拍摄的时候无法做到客观与公正．

３，纪实，没有这个词．摄影史对这样的拍摄有专门的词汇，叫＂文献摄影＂．纪实是翻译的错误，导致几十年的误读和无谓的争论．文献摄影是艺术表现的一种形式，具有商业属性．

是不是三片重叠以后,使用蒙板把需要表现的地方察出来?

是的．

HEIWOTOU好，

纪实之实是在按下快门是摄影师内心情感之实．其他的不实，因为所拍摄对象只是被用来当作表达你主观意识的一个符号而已．

高老师说的好！解了许多误区！
尤其是关于“纪实”的观念！

时间不允许了,先88.等会再来!

高老师的密码我找蔡青想办法！

问题四：文化与意识形态的差异会不会影响中国纪实摄影作品走向世界？

不会，绝对不会．人类发展到今天面临的一个问题是交流，交流不畅导致种种矛盾．文化意识的差异是用影象交流的根本出发点，没有这样的差异，世界大同了，全世界人民一张脸，交流会失去意义的．

向高磊老师问好！写字板别忘了带我索要签名作品！

我的问题:高老师你在高危地区开始拍摄时,对自身的安全措施作怎样安排.虽然面对面但我还是喜欢在网上交流,也让摄友们了解我们交流的情况,谢谢.

高磊正在专注回答网友的问题

高老师好！苏州朋友向你问好！我等在洗耳恭听．

想请高磊老师谈谈关于数码黑白的问题，给一些经验和告戒。

这是个很大的问题，没有具体指向的问题非常不好回答，我只能试一试：

数码黑白来自于传统黑白的视觉经验．如果具有传统黑白的制作经验的话，数码黑白的特征就在于银盐颗粒带来的效果的缺失．可以采用嵌入传统颗粒的方式，或者采用软件模拟的方式来实现以假乱真的效果．我个人喜欢传统颗粒嵌入的方式，因为银盐颗粒分布的不均衡性是数字无法模拟的．

年近八旬的耿老先生也对网络交流感兴趣

我的问题:高老师你在高危地区开始拍摄时,对自身的安全措施作怎样安排？

以前我写过这方面的文字，给人大新闻系的学生讲座时也提及到，安全问题很难按＂战地求生101法则＂去做，因为战场变化大，情形变化大．平时需要积累战地摄影师的经验，对武器的性能资料注意收集，了解当地敌对双方对摄影师的态度等，然后是对气候地形的在实地进行考察分析，最主要做的还是做好事多一点，神灵会庇护的：－）

我的问题:高老师你在高危地区开始拍摄时,对自身的安全措施作怎样安排？

以前我写过这方面的文字，给人大新闻系的学生讲座时也提及到，安全问题很难按＂战地求生101法则＂去做，因为战场变化大，情形变化大．平时需要积累战地摄影师的经验，对武器的性能资料注意收集，了解当地敌对双方对摄影师的态度等，然后是对气候地形的在实地进行考察分析，最主要做的还是做好事多一点，神灵会庇护的：－）