引用: 最初由 坎儿井 发表 第一幅，既是安静的气氛，就应校正倾斜的护栏。有远有近，空间感强，但水面和地面的空间并不好统一。
第二幅，破旧斑驳的墙头瓦色彩沉着，在漫射天光的照射下关系和谐，沧桑感强，很有厚味儿。但取景角度使得天光看上去有一点逆光的效果，对进一步刻画琉璃瓦的质感不如侧面光来得理想。当然，让漫射的天光具有侧面光的效果也很难，需要条件。在这里虚实对比并不大需要，因为远近琉璃瓦之间不存在明确的对比关系，如果不是条件局限（没有脚架），即使远处清晰，因透视关系（密度和尺度），也实不过近处。
第三、四幅，画框式构图，建议上、下压缩，减少剪影体量，扩大远景比例，明确主次关系，画面会轻松明快一些。
第五幅，好看的是人造物，石径和栅栏。建议将远景树木天空裁切留下半部，集中视线于石径、栅栏。
第六幅，建议裁掉左、下部分，留一半树干，减轻近景阴影的沉重感，近景树干的整体形象可通过远墙树影来示意。
第七幅，建议切除下三分之一部分，无关、无理、无用的就去掉，留下的才好看。 |
引用: 最初由 坎儿井 发表 其实我和大家一样，也非常喜欢看一帘拍的片子，一边欣赏，一边感受，一边思考，一边收获。
有新的认识再和大家交流：
第一幅，初冬杨柳，休闲座椅，残荷池塘，凭栏相依，逆光下浓重的阴影形成强烈的视觉冲击，体现了一帘对生活场景敏锐的观察和感受。
上次提到水面和地面的空间不好统一，指的是这幅照片近景高，远景低，造成近景较强的视觉冲击。这幅取景应是广角头，空间范围大，具有这个特点。大范围取景，如果近景低，远景高，就会感到亲切，有如身临其境。这是两种不同的广角近拍场景的情况，可以分别认识和对待。
第二幅，斑驳残缺，却又完美的建筑局部。说它完美，是因为沉积了岁月的信息。斑驳的表面极大地丰富了视觉形象，丰富了色彩和质感，十分耐看。不过也可以尝试选取鲜亮、现代景物作对照，无疑会使古建筑的沧桑感更强烈，还可能增添特别的情调。
第三、四幅，看久了会发现，这幅的远近取景是经过了一番推敲，如远处完整的大殿屋顶和近处交错的汉白玉栏杆。近景建筑弧形的梁柱、栏杆形成的特有韵律被准确、完整地表现出来，直射光和漫射光产生的光影变化丰富了画面的明暗关系，柱间吊挂的红色灯笼烘托了积极浪漫的生活气氛，怪不得好几位老师都喜欢这两幅。不足一点还有，就是画框式构图中的近景应当完整，第三幅两侧的柱子如全部收在内就更好看了。
第五幅，建议下次取景靠一侧栅栏近一点，横幅取中间一段。后两幅没的说啦。。 |
坎儿井的评论似是而非！先放一炮，后边再往回说、文过饰非，大家评论影友的作品不要学这样的方式。 首先，一帘的作品是用心拍摄的。 试分析第一张，其余不多说了，举一反三啦。 1.立意：通过光影投射表现时光似水、昭华易逝的情感表达。败荷、缁衣、残绿，还有地下斜投的影子；应当说意境已经太充分的表达了。 2.构图：一帘捕捉到了有价值的东西--光和影！这是影像作品中最为关键的艺术语言。人有人言，兽有兽语，不同门类的艺术也有各自不同的语言，要想玩摄影您就要用摄影的语言光、影说话。别的，不行！只靠PS出来的那些杂八凑的东西，早晚会滥掉。先期不足后期弥补、添加，永远没有出息！ 3.不足：最大的缺点是调度画面、应用色光彩影的功力不足。说明的成分过多，也就是说“意境表达的已经太充分了”过了。照片画面里的影像元素冗余了，不精！话说的太详细，听的人会觉得厌烦，影像也是一个道理，把自己要表达的意识通过最少的构图元素表达出来，给读图的人留下更多想像的空间。 4.建议：用超广角头，夸大地面影像推远人物和背景，甚至虚化。那几片绿叶，实在有如鸡肋，高亮，太晃眼，不如舍去。在时间长廊中色彩已经不重要了，黑白的表现力更加有力、隽永！
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死不了
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