黄土地上的人们（人像与环境人像 — 经常添加）
据说人的精神面貌最能反映人所处的生活环境与时代特征，于是想起了我插队时所接触到的人们：
那些光着屁股，袒露着肚腹，拖着鼻涕在冬日的“大沟”（由黑河分流灌溉农田的“斗渠”）里冰面上阳光下奔跑、喊叫的孩子们－－
那些擎着“鹰膀子”或“羊骨髑（音：du）”制作的“水烟袋”、用旧报纸卷着“末合烟”渣子“过瘾”的男人们，在煤油灯昏暗摇曳的光影里，痴呆呆地听只念过二、三年“村小”的生产队长磕磕巴巴地念着“两报一刊”（人民日报、解放军报、《红旗》杂志是为文革时期的“两报一刊”）的“社论”。
那些终年捂着“头纱”，三十岁的模样如同现今五十岁女人容颜的妇女们，脸上堆满着油泥与汗水浸泡的皱纹。她们比男人们更加辛苦；除了与男人们一样地参加生产队里的体力劳动外，还得做饭、洗衣、喂猪、带孩子－－ 没有时间打理自己，头发就像暮春里尚在褪毛的“乏狗”（指年老、体弱、有病的狗）身上的毛片，乱糟糟的黏糊着尘土和草屑；有的甚至还攀爬着头虱，孕育着“虮子”（虱子的卵）。
那些目光浑浊、牙齿脱落、耳聋眼花、形体佝偻的老人，只要还能“爬踏地动”，就得去挣“工分”；否则没有“口粮”。
那都是些什么年代啊？！苦痛和耻辱终于如同烟云般地消失了；我们因为“种种原因”没能纪录和留下这些“印像”，我们的后代不知道他们祖辈的真实生活；怎么会去考虑这个社会的未来呢？
列宾描绘的《伏尔加河上的纤夫》纪录了俄罗斯民族的苦难与悲壮。罗中立用《父亲》诉说了中国农民的苦难与艰辛；这些厚重的油画充满着光影与力量，留下了一个民族历史的同时也创造了视觉上的震撼与美！
李晓斌的《上访者》让我为“摄影”这一艺术形式额手相庆－－ 为了不再遗憾，我将从此开始纪录中国西北农民的生存与生活。
粉刷匠（农村打工者）与他的儿子：
松峤一岛 上传了这个图片:
|
