<<纪实摄影大有潜力可挖>>
<<纪实摄影大有潜力可挖>>
最近几年，阳朔摄协主席刘金有的《众志成城》获国展铜奖，去年灌阳副县长谢小明的《拷问农村消防》入选国展，市社科联副主席邓云波《好雨知时节》获国际展优秀奖，给桂林摄影界增光添彩，但相比桂林摄影界过去的成绩，似乎美中不足，尤其是像文绍军的《金光照奇峰》，秦 杰 的《山水透墨香》似的风光大片，得奖机率大幅下降，倒是新闻纪实类得奖机会增加，因此，从这方面努力是桂林摄影发展的一个方向。
由于纪实摄影的真实性，准确地记录了人类生活中的最敏感的事物，缩短了人们对客观世界认识的距离，因而备受读者的青睐。纪实摄影虽不是高不可攀，但也并非唾手可得，俯拾皆是。有些摄影爱好者缺乏对纪实摄影的深刻理解而进入纪实摄影的误区--盲点。盲点就是摄影者认为纪实摄影是拿来主义，信手拈来。如果不走出这个误区，势必踏入自然主义的歧途，这将损害纪实摄影源于生活真实性，降低了纪实摄影艺术的功利本能。
严格地说，一位优秀的纪实摄影家应具有敏锐的洞察力，寻找着历史、政治、社会生活的临界点，这种临界点是事物发展运动中矛盾的结合点，新与旧、真与假、美与丑、善与恶、反动与进步等等，这种交接所产生了质的变化时的现象，这种现象有一定的发展过程，这种过程中典型的断面自成一面而又相关联不可分割。这个断面的临界点具有事物的普遍性和代表性，只有这种临界点的抓拍，才具备纪实摄影的典型性和必要性，它忠实地反应了人类历史的生活画卷，教育和启迪着人类的反省和进步。
刘金有正是这样一位优秀的纪实摄影家，他多次获奖的照片《众志成城》是多年摄影积淀而来的，他的摄影器材很普遍，甚至有些廉价（佳能EOS300），但却给他带来了丰厚的物资财富，他一直用质朴的影响语言，诠释着他对生活的关注，对社会的思考，记录着中国改革开放以来中国百姓的生存状态以及中国社会从经济文化的深刻转变，如《漓江晨曲》等，从而为历史留下了一道独特的个人记忆。
一幅好的纪实照片，必是事物裂变中临界点光彩的闪现，纪实摄影家时时刻刻苦苦地追寻着这种临界点，他们敏锐犀利的洞察力是政治、思想、艺术长期修养的必然结果。纪实摄影是需要历史积淀的，摄影者必须具有强烈的历史责任感、社会责任感和道义的责任感，也正是因为有这种责任感才使刘金有取得成功。这就要求纪实摄影者务必“家事国事天下事事事关心”与人民同呼吸共命运，对生活用心观察、思考、判断，有了正确地指导思想才能准确地把握纪实临界点，不致步入误区--盲点。
邓云波是社科联副主席，对摄影理论颇有心得，因而他的作品获国际大赛优秀奖也就不足为奇了。
纪实摄影盲点的形成，是不成熟的表现，盲点是纪实摄影者对客观事物审度的错位，没有很好地把握纪实摄影的火候。因为无意识的轻率拍照，缺乏对客观世界全面地了解，犹如蜻蜓点水，浮光掠影，以主观地片面意识，曲解了客观事物的庐山真面目，如果这类照片的传播，势必造成欣赏者思想的混乱，使纪实片的导向产生歧义，引起人们对纪实照片的质疑，从而违背了纪实摄影忠实于生活的真实性，纪实摄影从意识到认识是理性驾驭主观意识对客观判断后所产生的行为.
由此可见，纪实摄影不可能超越摄影者自身的束缚，所以纪实摄影者对待客观事物的认识来自个人政治、思想、艺术的修养，只有加强自身的修养才能摆脱纪实摄影盲点的困扰，走出误区。
纪实摄影是依据摄影者主观意识的选择对客观社会生活作有代表性的事实记录，它具有新闻摄影的报道功能，但弱化了时效性，它排斥艺术摄影的创造却具有“意”的涵盖力。
纪实摄影，新闻摄影或艺术摄影，都必须是摄影者对客观社会生活中富有典型意义和特征的某一情节或瞬间的具有选择性的采撷，并建立在记事佐证属性之上，因而它们是那么相似，形成有别于其他形象艺术的纪实个性，但它们又各具特色。
纪实摄影需要顺归，它应当成为一面时代的明镜，它不能拍摄过去，也不能拍摄未来，只能拍摄当今世界存在的事物和转瞬即逝的事件；纪实照片是用文字陈述的真实形象的佐证物，可以创造了无与伦比的反向回溯的历史价值，谢小明、刘金有，邓云波的成功给我们树立了榜样
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