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新摄影论坛 > 器材讨论区 > 佳能 Canon > [分享]24-105加40d的色友,这里将是你们的家。  
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2009-03-12 16:20  #16
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牵手8

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典型的新手


____________________
Canon EOS 40D
Canon 50mm f/1.8
Canon EF 17-40mm f/4L USM
Canon EF 70-200mm f/4L IS USM

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2009-03-12 16:50  #17
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新屋下村民

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答案有了
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最初由 壶里糊涂 发表


村名,估计是个新手..这样的问题网上多的是.自己找找吧..

我也有这个头.不错的旅游头


答案有了。O(∩_∩)O谢谢
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2009-03-12 16:52  #18
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最初由 牵手8 发表
典型的新手


没错,谢谢。望老大赐教
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2009-03-12 19:14  #19
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新屋下村民

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40d
三代的
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2009-03-12 19:23  #20
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新屋下村民

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40d
好啊
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2009-03-12 19:28  #21
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有何感想?
对于摄影大家有和感想?股票赚了些钱,下星期买大白去也。
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2009-03-12 19:34  #22
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对于摄影我觉得是一件快乐的事,没有功利之心。有时开车去外,后备箱放一辆自行车,停下后骑上车,背上相机。呼吸新鲜空气,看看美景。美啊。一张照片于别人也许一文不值,对自己永远是珍贵的。因为有记忆,有经历
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2009-03-12 20:00  #23
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新屋下村民

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上海
38去了上海
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2009-03-12 20:08  #24
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还是上海
外滩
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2009-03-12 20:23  #25
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holdshadow

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最初由 新屋下村民 发表
我有一个特别困惑的问题想请问大家,40d和5d相比较,如果大家的焦距都是50,拍摄同样的物品,很显然,40的拍摄的物品画面会比较大,就象是5d的画面局部放大,那么这种放大,是光学放大还是数码放大呢?请大家不吝赐教


40d的画幅是APS-C,5d是全画幅。40d的镜头要乘以1.6的系数。所以同样的镜头,但实际焦距是不一样的。
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2009-03-12 20:44  #26
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最初由 holdshadow 发表


40d的画幅是APS-C,5d是全画幅。40d的镜头要乘以1.6的系数。所以同样的镜头,但实际焦距是不一样的。


为何要乘以1.6呢
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2009-03-12 20:49  #27
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APS-C画幅
数码单反相机的CCD很多都是“APS-C”画幅。那么,究竟APS-C究竟是什么意思? 还得先从十九世纪二十年代的诞生135胶卷谈起。那时候德国研制出拍摄35mm(36-1mm×24mm)电影胶片的Leika照相机后,35毫米胶卷又叫“莱卡卷”,后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多,“莱卡卷”这个名称已不能适应了,于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”直到五十年代之后,为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷,在胶卷盒上印有135的代号。后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷,把用135胶卷的相机称为135相机。 1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司联合开发的APS(Advance Photo System)胶片系统问世。APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进,包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新,大幅度缩小了胶片尺寸,使用了新的智能暗盒设计,融入了当代的数字技术,成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。
APS定位于业余消费市场,共设计了三种底片画幅(H、C、P):
H型是满画幅(30.3×16.6mm),长宽比为16:9;
C型是在满画幅的左右两头各挡去一端,长宽比为3:2(24.9×16.6mm),于135底片同比例;
P型是满幅的上下两边各挡去一条,使画面长宽比例为3:1(30.3×10.1mm),被称为全景模式。
APS感光胶片与传统感光胶片最大的区别在于胶片上不仅涂有感光乳剂,还涂覆有一层透明的磁性介质,它除了具有传统胶片的所有功能外,还具有数码书写能力,利用胶片齿孔边和另一边的条形导轨面积,在拍摄过程中,可以随时将拍摄中的有关数据记录在胶片上,如:焦距、光圈、速度、色温、日期。有的APS相机还储存有十几种语言,100多种赠语、贺词或标题,可以通过机背上的按钮选择所需和对照片的制作要求等,并且将信息记录在胶片上,这些信息还可以修改。在冲洗时还可以印出一张“缩略图索引”的目录照片,在当时是很新颖超前的设计。
为了便于观看APS胶片,APS系统还配套设计有“胶片图像播放仪”,把拍摄好的胶片放入设备并与电视连接,就可以在电视上观赏,同时还能配有音乐,可以连续播放,图像可以局部放大,还可以调节图像的色彩、亮度等,如同看电影一样,增添了摄影的娱乐性。
APS问世以来前后有50多家生产厂商加盟。各品牌的APS相机在性能上大同小异。外型上看可分为两大类:一类是胶片生产商生产的相机,都为袖珍型。这类APS机体积小巧、功能齐全、操作简单、便于携带。例如FujiFilm的Fotonex1000ix;另一类为相机生产商生产的相机,Minolta(VECTISS)、Canon、Nikon都有开发。最大的特点是除特别为APS设计的Lens外,可以使用原135系统的所有镜头。如Canon的EOS1X,Nikon的PRONEA 600I等等。
但是,APS夹在了传统胶片摄影系统和当今数码摄影系统之间,是介于两者之间的过渡产品。不难看出,上述优点,如记录拍摄数据、存入档案资料、编辑数码相册、电脑投影播放等等,在当今的数码相机中全能实现,而且有了更大的扩展。所以,在数码相机技术的高速发展冲击下,APS系统未能得到展开应用就“出师未捷身先死”,早早就已经“夭折”。
由于在现今数码单反相机中,大都是采用了小于135规格的CCD或CMOS感光器件,除了奥林帕斯的4/3系统和佳能全画幅以外,现存几乎全部都是和APS-C型胶片一样的大小:长宽比为3:2,边长近似为24.9×16.6mm,为了便于形容,人们就把类似这种大小的感光器件称之为“APS-C规格”。 (转帖)


我们不仅要知道其然,还要知道其所以然。共同学习。
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2009-03-12 20:55  #28
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!(附图1、2)
文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”
属于技术性错误,会误导读者。
千万不要误解!
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)???哪能这么便宜的是啊!!!
除了你这个EF200mm/2.8L视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。
对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
等效倍率的出现,除了改变有效视角外,不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。(更不会改变镜头的焦距!!)
另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。
用中焦镜拍人像的目的有两个:
1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;
2、获得比较浅的景深来突出人物。
但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。
但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。(此是转帖)

我想不是每个人都清楚的。
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2009-03-12 20:59  #29
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是不是一定全副好呢?看你了。我们又不想当摄影家,40d足了,留些进步空间吧。有几个人买12缸的宝马啊。用好你的机吧。
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2009-03-13 11:13  #30
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对于一部优秀的摄影作品,什么是最重要的.如何用光? 景深控制?色彩的对比?都不是,最重要的是创意。你这一切都是为了表达一个意思,~创作意图。拿起相机,你必须要清楚你要拍的是什么,要表达的是什么。围绕这一切,进行创作,你会发现,你的水平有飞样的进步,到那时,你就不会天天沉迷于器材的升级换代。到那时候,你会真正体会到摄影的乐趣。一家之言,请多指教。
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