很久前就想写一写这些尼康老镜头，乘着假期终于完成了第一篇，希望大家喜
欢。小子才学疏浅，斗胆下笔不免有差错遗漏之处，还望各位不吝指教，在下
一定虚心改正。



每个人都有自己心仪的镜头，有些人一提起尼康就想起70-200mm F2.8，对另一
些人则是85mm F1.4或者50mm F1.2，但如果你问起我，跃入脑海中的则是这一
颗75-150mm F3.5

这不是一颗28头，焦变范围仅两倍，在APS机上112mm~225mm似乎也不很实用，
如果细细追究，她甚至不是尼康自己生产的。比她更实用，更sexy的镜头一把
一把地抓，为什么选中她？

原因大概是，这是一颗把我引入尼康天地的镜头。

很多年前，我的第一架相机是海鸥206A，尼康别说买不起，连摸都没摸过。姐
姐出嫁时姐夫买了一台DF300配了颗腾龙镜--那已经是当年的机王了。尼康，
只是彩色杂志上的仙女，可望而不可及。但那时候就已经听说过这颗带点传奇
色彩的75-150mm。从纽约的摄影棚到青藏高原都可以看到她的身影。似乎她就
是尼康的代表，拥有她就拥有尼康了。

话归正传，先介绍一下她的身世。

nikon 75-150mm F3.5 Series E
这颗镜头1980年发布。系列号从1790801开始。1980年对于变焦镜头还是一个
孩童时期，voigtlander于1959(1960)年推出第一颗35mm相机的变焦镜(变焦镜
头的理论原理早在19世纪就已经成熟了)，那时候的摄影师，手中主要的还是
定焦头，变焦镜头被认为是低档次非专业的选择。但尼康与1969年推出了一颗
改变乾坤的镜头：80-200mm F4.5，从此变焦镜逐渐为用户，特别是专业用户
所接受。1977年尼康又发明了Automatic maximum aperture Indexing(AI)卡口，
装卸镜头不再象以前那么麻烦。1979年尼康发布了Nikon EM，她是尼康发布的
第5架AI相机，也是第一架不再支持non-AI镜头的相机。这是一款性能简单价格
便宜面向劳苦大众的普及型相机，在尼康所有单反机中，大概只有Nikkormat
FS比她更简单一些。尼康EM有很多绰号，比如“经济尼康”，“哔哔尼康”，
“女子尼康”等等。从商业角度来讲，尼康EM，随同后来的FG，FG20系列是一
场失败的运动，职业用户对她们不屑一顾，而期望中的女性顾客也并没有出现
(Daeeee! 你几曾见你LP对相机感兴趣了？！尼康有够笨的)，但这些相机本身
的质量一点不比传统尼康相机差。

随同EM尼康推出了一系列Series E镜头。这些镜头不带“兔耳朵”，因此不能
在比F2AS更老的non-AI相机上使用(当然用还是可以用，只是不能测光)，她们
也不拥有Nikkor头衔，镜头上只刻了“Nikon Lens Series E”字样。因此严
格来讲，她们不是“泥头”，是“土头”。我无从考证Series E镜头的原始
设计究竟是否源自尼康自己，也不能完全肯定地说所有Series E镜头都不是尼
康自己生产的，但这颗75-150mm F3.5则可以负责任地告诉大家，她是由Kiron
生产贴了尼康的招牌。当然，这并不代表这她们就是假冒伪劣产品，Kino公司
本身就是由一帮从尼康退出来的“天朝弃民”组建的，他们生产过一批非常有
意思的镜头。扯远了，简单说，Vivitar(Kiron) 75-150 f3.8 macro是这颗镜
头的孪生兄弟。虽然EM，FG等相机并没有得到用户的青睐，但Series E头特别
是这颗75-150却开始流行起来，原因很简单，1982年(小钢炮诞生之前)，尼康
在产的变焦头一共只有七颗，除去50-300，200-600，180-600和360-1200这四
颗普通老百姓不太可能问津的加农炮外，就只有25-50mm F4, 35-70mm F3.5和
80-200mm F4这三颗头，当年她们的MSRP都在$700左右，而Series E的三颗变
焦头：36-72mm和75-150mm只有$300左右，另一颗70-210mm也没超过$400，比
正统“尼头”便宜了一半多，当然很受工薪阶层的欢迎了。我不敢断言这三颗
Series E是否为尼康开拓了变焦头的市场，但到1986年尼康的变焦头队伍已经
从7颗扩展到了13颗的规模(期间还停产了一颗360-1200)。而同期定焦头的队
伍在数量上却基本上没有改变。如果再仔细研究一下，可以发现新增的变焦头
中有不少是面向低端市场的，比如200美元左右的35-70 F3.3-4.5，350美元的
35-105 F3.5-4.5和450美元的100-300 F5.6等等。我自己没经历过那个年代，
但今天猜想一下，是否因为Series E镜头太热销了，尼康才决定肥水不流外人
田，不再让Kino分我杯羹，自己也开始生产低端镜头？当然这只是我自己的一
个猜想。

与75-150mm同年发布的镜头还有：
15mm F3.5
25-50mm F4(又是一个尼康传奇！)
28mm f2.8 seires e
200mm f2 ED-IF
1980年我们还看到了常青树尼康F3的诞生

与她同属一个系列的还有：
定焦：
28mm f2.8 seires e (1980)
35mm f2.5 series e (1979)
50mm f1.8 series e (1979)
100mm f2.8 series e (1979)
135mm f2.8 series e (1981)
变焦：
36-72mm f3.5 series e (1982)
70-210 f4 series e (1982)

75-150mm Series E前后共生产了5年，1984年停产(也有资料说是83年停产)，
理论上，有四个不同变种：
黑色塑料mounting ring，AI
黑色塑料mounting ring，AI-S
银色金属(铝)mounting ring，AI
银色金属(铝)mounting ring，AI-S
我本人只见过两版AI-S，没见过AI的。当然，AI版本肯定是存在的，因为
AI-S卡口要到1981年才发布，只是不知道AI版是有黑有白还是全黑全白。
当然啦，对今天的相机来说，AI还是AIS已经完全无关要紧了，好像茴香豆
的茴字有四种写法一般。

这颗镜头发布时，曾经是各个摄影棚的“标准”人像镜。纽约大大小小的
摄影棚里几乎都可以见到她的倩影。室内人像，背景一般或黑或白，一般
都过曝，F8是比较常用的光圈。所以朋友们别误会了，为什么F3.5也能当
人像镜。

但真正让她出名的，却不是纽约的摄影棚，而是Galen Rowell。尼康历史
上，某一颗镜头同某位摄影师直接联系起来，恐怕这还是第一次。说起这
位罗维尔老兄，好生了得，1940年奥克兰人氏(对美国地理不熟悉的朋友，
奥克兰就在三番市对岸，可算是美国最美城市之一)。和你我一样，他也
是个尼康迷。足迹遍布美国各大国立公园以至全世界，为美国知名杂志拍
摄过无数风景照，Ansel Adams的好友，同是著名的Sierra Club的两根台
柱。老阿瑟有一天曾经拍着罗维尔的背对他说：“你办事，我放心”并钦
定他为继承人，所谓黑白胶片有阿瑟，彩色胶片有老罗。罗老对色彩的捕
捉，简直到了出神入化的地步。正是这位罗维尔老兄，携着一颗75-150mm
攀上了西藏的人间天堂，带回了一大批绝世佳作，那副传世名作Rainbow
over the Podala Palace据传就是用这颗镜头拍摄的。自从他的作品出版
后，这一颗75-150mm头便从此扬名天下。一举取代80-200F4.5成为尼康变
焦经典的代表。我想尼康自己对此可能有点尴尬吧，毕竟这颗镜只是个养
女嘛。可惜罗大侠已经在2002年一场飞机事故中同飞行员妻子Barbara一
同仙去了(当时飞机并不是由Barbara驾驶)。

以下是镜头参数：
光圈: f/3.5 - f/32
最近对焦: 1m (3.5ft.)
重量: 520g
滤色镜：52mm
遮光罩：HN-21

F3.5的光圈当然比F2.8稍小一些，不过我个人比较喜欢F3.5，各大厂家推
出的F3.5，F4镜头往往是价廉物美的好东东，所谓：
二八诚可贵，
么四价更高。
囊中羞涩时，
三五恰正好！
入35镜一般不需要领导批准，不会影响家庭和睦，不至于让各位玩家倾家
荡产，拿在街上走不会遇到抢劫也不会让人以为是疯子。利国福民，值得
大力提倡。坛子里多得是28的拥护者，就让俺来高举这杆F3.5的大旗吧！

这颗镜采用推拉式变焦，变焦环同时也是对焦环，这种设计不同用户褒贬
不一，我个人很喜欢，省得变焦完事对焦还要换手。另外镜头不水平时对
焦环会下滑(zoom creep)。有些用户对此可能不习惯。如果你实在忍受不
了zoom creep又有太多闲功夫的话，网上有专门介绍如何解决，google一
下就可以了。

我在多年前新加坡曾经见过一颗满身长毛的二手货，惨不忍睹。虽然不知
道卖主是否曾经把镜头掉进马桶过，但也从一个侧面反应此镜的封闭性能
可能不是太好。

目前这颗镜在ebay上售价根据品像从$50到$150不等，不过样子好的并不
多，可能因为原来就是作为普及型镜头出售，因此买主对她一般不是特别
珍惜。我手头的这一颗，品像几乎没有缺点，包装盒保险卡一应俱全，最
难得的是她几乎没有zoom creep。

最后，我们来看一看她的成像质量究竟如何。先声明本人不是专业镜头测
试机构，因此没有软件可以量化测试结果。不过俗话说不怕不识货，就怕
货比货，我们就让她和小钢炮来比一比，看看究竟差多少？

除了小钢炮，我还选择了另外两颗镜头来对比，一颗是DX 18-135，目前
市场上比较有代表性的镜头，另一颗是AF28-105 F3.5-4.5，这是颗90年
代胶片机时代非常流行的镜头。机身用的是D200，为保证公平起见，全部
采用手动对焦手动曝光，Raw Capture然后最后转换成JPG格式上载。在看
图的时候，请大家放大到200%

先来看看解析度，测试结果分成三组，中央，边缘和边角，边缘取的是图
形中轴最高(或最低)点，边角则取自四个角。每个组再分为F2.8,F3.5,
F5.6和F8四个测试结果，第一颗镜是70-200 F2.8，第二颗是我们的主角，
第三颗是18-135，最后一颗是28-105。

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75mm，中央：
四颗镜在F8上差别不是太大，18-135稍稍偏软，小钢炮的最高解析度似乎
出现在F3.5，75-150的最高解析度出现在F5.6，F3.5稍稍偏软。如果把
75-150在F5.6和70-200在F3.5两张图放在一起，你可能根本分辨不出谁是
谁。

75mm，边缘：
18-135撑不住了，即使在F8上还是糊，75-150的最佳光圈任然在F5.6，
28-105还行，我个人感觉F8那张图是最清晰的。

75mm，边角：
18-135显原形了，糊到爪洼国去了，而且变形得厉害。28-105在F8上还
行，F5.6就不行了，75-150mm非常好，F3.5,F5.6和F8几乎难以区分。

接下来100mm和150mm俺就不解说了，基本上一目了然。

100mm焦段

150mm焦段

下面来看看变形，一般讲中焦段的镜头变形不是太大的问题，测试结果
也证实了这一点，没有问题。

75mm:

100mm:

150mm:

沙发！！

听LZ讲课~~不过看图片LZ用的是XZP比较而不是XGP！！

接下去看一看黑角。
因为是全幅镜头，黑角基本上不是问题，但F3.5 如果你仔细看还是看得
出一丝黑角的痕迹，收到F5.6就完全没有了。

75mm:

100mm:

150mm

抱歉各位，发黑角图的时候才发现网站限制800x800像素，只好resize，resize后的图形明显变形

最后来看一看光谱畸变
有F2.8的行是70-200 F2.8，没有的是75-150，在F3.5光圈75-150的
Chromatic Aberration比较明显(但绝对不严重)，收到F5.6基本上不再
是问题，F8就是放大到200%也看不出任何痕迹。

以上测试结果告诉我们什么呢？
首先应该承认，小钢炮还是小钢炮，从F2.8开始各方面的数据就已经很好
了，不管是中央还是边角，性能都很平均，不服不行。
18-135是明显的输家，在测试焦段里除了中央解析度还可以，其他的方面
几乎没法和另三颗镜头竞争。
这颗28-105mm是我的镜头群中最早参加革命的，走南闯北战过高温顶过严
寒，十多年来性能不见降低，不亏为瑞士军刀的美誉，不过在最大光圈上，
解析度还是比75-150mm稍逊一筹。
75-150mm，这位已经有20年以上军龄的老兵在今天的顶级镜头面前竟然毫
不逊色！收到F5.6根本看不出她和小钢炮的区别。如果有什么可以报怨的
话，F3.5的CA可以更好些。但是，要知道我们是在比较一颗价值1800美元
美轮美奂的21世纪新镜头和一颗市值仅100美元的80年代老镜头啊！如果
砸下1800刀还做不到一颗顶级头的话那尼康不如买块豆腐撞死算了。


以前有一位朋友问我为什么这么喜欢尼康，怎么不玩玩莱卡蔡丝，我告诉
他，一方面当然是资金问题，玩不起莱头菜头。另一个原因是我觉得如果
得花那么多钱才能买一颗顶级头似乎并不是什么太可以值得骄傲的事情，
砸下一两千刀还做不好最简单的定焦手动头那可太丢人现眼了。菜头比同
档次的泥头假头要贵上两三倍，她们的性能是否真的好许多？真的那么
sexy吗？！俺这个贫下中农是战战兢兢不敢妄言。不过俺可以以革命的名
义向毛主席保证，下礼拜中了大奖一定会去弄批菜头来测她个鸟！而尼康？
尼康真正让我感动的，并不是她的大钢炮小钢炮，而是她从不含糊对待任
何镜头的精神(就手动镜头而言，不适用今天的DX头)，不管是3000元的钢
炮还是300元的土头，只要有nikon字样，你就可以放心大胆地使用，这就
是尼康。

完

再次表示歉意，事先不知道网站上载图有800x800的限制，三张黑角的图原来大约是600x1000，被网站拒绝，不得不临时resize，但上载后才发现resize的图已经完全失真了，以后再想办法。

很受益，谢谢楼主。
另外，600*1000不会被拒绝，只要小于200K就行。