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好教材！

大师的作品总是平凡中见不平凡的东西。

好教材！拜读，欣赏，学习。

谢谢道远老师，收藏了。

By thomaspark
原文可见http://www.dpreview.com/articles/7670130459/editorial-lighting-the-minimalist-way-

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当我们驱车前往意大利杂货店背后肮脏小巷的时候，我的模特看着我好像我疯了。我只是想拍摄一组漂亮的夏季风格的照片。当然我几乎不可能责备她，因为我在西雅图生活和工作，而西雅图总是阴雨的天气。所以，有时候我发现自己有某种程度的强烈欲望去利用太阳光（当太阳出来的时候）。

在这篇文章中，我将用快速而简单的方法、用最少的照明和一点色彩将杂货店的胡同变成时髦的场景—— 不需要照明工作室。特别是，我们将看看如何一步步地安排拍摄，使用外置闪光灯和现场光组合，来创造性地控制混合照明的场景。

{模特在固定她的头发
F2.5，1 / 60@ ISO200，后期制作中调整了色彩

主闪光灯设定在F2.0，背景闪光灯设在F3.5，这意味着主闪光灯比环境光稍弱，背景闪光灯比环境光强很多。这就是为什么模特的头发在画面右侧边缘被洗白了，因为那里是背景光射入的地方。}

"拍摄这张照片有一些挑战。当然拍摄地点本身并不美。我是在一辆轿车里拍摄的，空间相当的有限。时间是傍晚。白天的时间很短，而我身边没有助手，照明设备必须简单、易于设置。

为什么选这个夹在垃圾箱和歪七扭八的栅栏之间的不寻常地点？这样设置，是因为我想从“户外的阴影区”开始—— 一个向天空开放、却没有直射阳光的地方。这样将赋予背景——柔和而均匀的光。这是非常重要的，因为我是用外置闪光灯作为主光源，均匀的背景光意味着：我设置曝光的时候不用担心部分背景场景过曝。

我还计划用较大的光圈拍摄，让背景漂亮地模糊起来。拍照时焦外的栅栏将提供相当有趣的视觉质感，而巷子的其余部分根本不会出现在画面中。然而，最重要的是这条胡同的交通不繁忙，所以我摆布汽车和照明的时候不会打扰任何人，同时路人也不会出现在照片中。"

注意下面照片中模特手臂与面部之间曝光的不同，手臂靠近窗户，而她的脸完全在汽车的阴影里，没有额外的光照将很难调整。理想的情况是，除了侧光，模特脸部应该和背景中身体部分一样亮或者更亮。如果我没有用人工光源加强照明的话，图像将会非常软而平，就象这张例图一样。记得我是在轿车里拍摄的，而轿车本身处在户外阴影里。这是一个非常漫射的、低对比度的光照环境。但是，同样的道理，这也提供了一个非常好的“白纸”，可以创建自己的光照设置。

为了最大限度地利用可用光的效果、将背景置于焦外，我用非常大的光圈F2.5拍摄。在拍摄人物时，这可能有点冒险。光圈设为F2.5时，景深变得非常浅，尤其在主体靠近相机的时候。模特或摄影师的轻微移动都足以使得关键的聚焦点失焦。然而，由于这是一张看起来是偷拍和相当随意的照片—— 可能不会放大到24英寸并挂在展览馆里—— 有点不是那么绝对锐利的图像也不会坏什么事的。

{步骤一: 这是一张试拍，仅仅使用环境光，没有后期处理。
F2.5，1/80@ ISO200。}

请道远老师继续！

我拍这张照片用的照明套件是向助理借来的一对METZ MECABLITZ60 CT- 4闪光灯。这是2000年出品的闪光设备，具有一些非常方便的功能，可以用于诸如此类的场景。

对于此次拍摄，最重要的是, 闪光灯可以挂接到通常的同步电缆，无需昂贵的适配器。这意味着，我可以用标准的无线电触发器来打闪光——而这种触发器在我的工作室到处都是。这给了我巨大的自由来放置闪光灯。我可以将一个闪光灯放置在模特身后，提供背景光，将一个闪光灯放在我自己的后面，朝向模特，作为主光。

这样的安排，如果用内置到专用闪光灯中的红外线系统来触发是非常困难的。此外，梅斯闪光灯提供回路指示声——- 当闪光灯准备好的时候会发出“哔”的声音。这是非常有用的功能，因为我将闪光灯放在我背后、车门的后面，我很难看到闪光灯上的LED回路指示灯。

这张照片显示出增加了背光灯。
F2.5，1 /80@ ISO200

{步骤二: 增加背光灯, 模拟了下午晚些时候阳光照射在模特背上的角度和明暗调子。此灯光的测量值设置在F3.5@ ISO200 ——大约比环境光亮一级。}

小汽车可以用作一种快速而简便的布光场景，但是在小汽车内拍摄人确实存在着一些困难。摄影师可以呆的地方空间非常有限。用一辆大型汽车或者带有可调节座椅的汽车可以使你自己有更多可能的地方拍摄。可放置照明的地方同样也非常有限—— 表面上，可以通过汽车的窗户伸进去。为了做到这一点，可以通过打开的车窗用吊杆设置灯光，或者让助手举着灯光（如果有必要的话)。

关于这次拍摄，我希望背光灯直接位于模特的背后、朝着相机。我将灯光放在一个支架上，通过乘客侧的车窗照射向模特的背后，距离汽车大约两英尺远。创造出强烈的背光想像，提亮了头发的色彩，并在画面中增加了人造的眩光。

为了避免诱惑我将镜头拉远、在画面中拍到模特的更多部分，我用50mm的定焦镜头拍摄（在我的APS - H传感器上, 考虑裁减系数后, 等效于65mm的镜头）。这种焦距广得足够获得可接受程度的环境，能够在主体和背景之间作处一些分离，但是没有广到使模特五官产生另人讨厌的广角变形。如果我用变焦镜头、将镜头拉得太远的话，就有可能有这个风险。

[步骤三：增加主灯。
F2.5，1 /80@ ISO200

主灯光的测量值设置在F3.5@ ISO200，远亮于环境光。这种直接、非漫射的光过于平，冲淡了原先设想的图面氛围。另外还要注意投射到模特头部后面的强烈阴影，这凸现我们正在使用人工光源这一事实。]

仅仅靠背景灯光并不能刻画模特五官的细节，所以我增加了第二个闪光灯作为主灯光以照亮模特。这支闪光灯位于我肩膀后面约3英尺，通过打开的驾驶侧车门照射。然而，未加工的闪光灯灯光对于我设想的效果而言，显得过于平和刺眼。此外，我最初将闪光灯的亮度设定比环境光亮一级。这赋予图像明显的“人工照明”效果。

为了解决这个问题，我参考环境光、降低了闪光灯的亮度，用闪光灯内置的漫射罩盖住原来的闪光灯泡。我还将闪光灯向模特移得更近。相对于主体，这略微增加了灯的大小，这样可以进一步柔化光的品质。这种漫射光很柔和，接近环境光的强度，使得光线看起来更可信、更自然。

请注意，在增加主光之前我就设置了背景灯。背景灯对于图像整体效果的影响较不明显，我常常发现它能更容易地实现从最暗处到最亮处的光照效果。在增加了大灯（主灯光）之后，昏暗的背景光退而成了配角; 如果我一开始布置主灯，我可能会错误地试着通过减弱背景灯光来调整图像的效果。

[步骤四：主灯已得到修正
F2.5，1/80@ ISO200。

这里，主灯光的测量值设置为F2.0，ISO200——亮度比环境光略低。以这个比值，主灯提供有效的光照，同时又不会压倒自然光。]