此行惊叹悬空寺的巧妙奇工，更爱恒山的粗犷雄浑。自己似乎不是爱山之人,这两年登山都是为了拍水.四川的青城.峨眉.西岭几座山虽然都曾登顶过,但这些充盈着秀幽柔风情的山脊缺少一股刚烈.粗犷而坦荡的气势,只能淡然的欣赏.

此行虽没能拍到最佳光影下的悬空寺,能瞻仰如此铁骨风情的恒山是意外的收获.

何许是心情舒畅,行在返回的山坡上,并没为能否在天黑前完成几公里的回城路过多地担扰,对夕晖下的恒山恋恋不舍.回眸之际意外见到景区方向冒出一辆奥托追随而来,招招手拦停,原来是售票处的几个工作人员下班回家.得知我来自四川,三个塞北汉子都很热情,顺路将我送到客运站才离去.
客运站內当日已无班车去大同.在站外揽客的几个热心的小车司机知道我的意向后,找了摩的司机速送我去前面路口乘即将出发的大巴,3元的摩的费路程虽仅1公里,在严重塞车的公路上急驰蛇行却功不可没.待把行李放上大巴方松了一口气.
浑源的风光,浑源的人们给我留下美好的印象,在临发车前的几分钟,又奔下车拍下浑源灿烂的落日余晖!

11日早上在大同火车站附近的宾馆退房后，在广场经问询了解到去往右玉县的班车都将路过云冈石窟，于是搭上直达景区的小巴，因有相关证件我没买门票，售票处工作人员还是热心让我寄存了背包。

云冈石窟位于中国山西省大同市城西约16公里的武州（周）山南麓、武州川的北岸。
石窟依山开凿，规模恢弘、气势雄浑，东西绵延约1公里，窟区自东而西依自然山势分为东、中、西三区。石窟始凿于北魏兴安二年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都洛阳之前(公元494年)，造像工程则一直延续到正光年间(公元520～525年)。石窟原名武州（周）山石窟寺，明代改称云冈石窟。

现存主要洞窟45个，附属洞窟209个，雕刻面积达18000余平方米。造像最高为17米，最小为2厘米，佛龛约计1100多个，大小造像51000余尊。

窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉(公元前221年～公元220年)现实主义艺术的精华，下开隋唐(公元581～907年)浪漫主义色彩之先河，与甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟并称“中国三大石窟群”。

云冈石窟佛教艺术按石窟形制、造像内容和样式的发展，可分为早期、中期、晚期三个阶段。
早期石窟：据文献记载，北魏和平年间(公元460年至471年)由著名和尚昙曜主持，在京城西郊武州塞，开凿石窟五所，现编号第十六窟至第二十窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。
第二十窟，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。

第二十窟

第十九窟（宝生佛洞）公元460-470年
主佛像结跏趺坐，高16.8米，是云冈石窟中第二大佛。佛像耳轮齐肩，下颌崩毁。举右手，肘下有一小柱支撑。衣纹简洁明快，轻薄贴体，袈裟边饰折带纹。南壁罗睺罗因缘是云冈最早的佛教故事图像。

第十九窟 窟外东西各开一耳洞，内一倚坐佛像。这种分窟安置三世佛的布局设计，既有变化，又显庄严，是北朝石窟形制的新创举。

第十八窟（立三佛洞）
北壁主佛像高15.5米，高肉髻，面颊丰圆，鼻梁高挺，浑厚质朴，身披千佛袈裟，两侧分别配置胁侍佛、胁侍菩萨及十大弟子像。

立面佛头顶华盖，面庞浑圆，体魄伟岸。

第十六窟，周壁雕有千佛和佛龛。

“昙曜五窟”周壁雕有千佛和佛龛。