最毒的还是那支G45，很多评价说略胜M50f2，更别提R50f2，蔡斯自己号称最好标头，人家谦虚一点说：当今顶级标头之一
G头很有意思，镜头不带调焦马达，因而很轻巧耐用，调焦靠手动，AF靠机身驱动，目前价格虽涨了些，但是相对来说还是物超所值，不到3000的价格（NND，加上接圈就4000了），还是蛮好的

看了几幅，老薛需注意这样几个问题：
1、明确拍什么、应该如何表现？
2、画面构成如何均衡？
3、画面构成如何突出和烘托趣味点？
4、主体和陪体的搭配和呼应关系？
5、主体的意义（或者叫趣味），动态的话瞬间是否生动？

比如这幅片子，问题首先是太满，由于满显得很乱，本来是可以有主体的，可是由于太满，主体也消失了。还有，这样的片子，镜头的效果也就被淹没了。
教材上说，一幅片子要做到三点：1、简洁。2、主体明确。3、处理好画面关系。
哈哈，我是说说容易，自己也常常忽略，共勉。

这样处理，画面相对简洁和整齐了，可是画面很平均，没有视觉的落脚点，也就是没有趣味中心，于是画面构成元素还是显得平淡和费解
既然老薛问了，在下就凭着自己的一知半解说一说，不见得对，海涵海涵

327楼，我名之为“观棋”
这张很有趣，充作前景的两个人恰好把焦点上的弈棋者框了起来，起到了烘托和陪衬的作用，而这两个人虚化和用光恰到好处，相对的暗调不仅烘托了主体，自己的细节又很丰富，使人可以理解到观棋的气氛，不足是横幅，如果竖幅就好了，就会给人紧凑和巧妙生动的感觉，目前这样由于前景过大，稍显笨重，有对主体的挤压感，也就是使得片子显得滞。
进一步说的话，瞬间不是太好，再等一等，主体或有更饱满的情绪变化，那就是作品了。
摄影里的事挺多，学也无涯思无涯，犹如我们讲究器材一样，没边儿。甚至可以说，器材的边儿能看见，而摄影的边儿，看不见
还是东风兄说的好，玩儿呗，开心就好

咱为啥总说阳一兄的片子好，不仅是他镜头啊等器材用得好，是他得益于我们都很欠缺的艺术底蕴，尽管同样是试镜片子，他多年的艺术积累给他带来的习惯和潜意识是我等没有的，所以他眼到之处即是精妙
功夫在诗外。所谓诗外，就是人们常常没在意的地方。
如果人人都在意了，嘻嘻，也就都是大师了
虽然是玩儿，也分雅俗哈

非常感谢辉版毫不吝啬的赐教！器材收的差不多了、俺该好好琢磨怎样用好手中的器材练习用光构图了。
细想起来俺可能净想着用全貌才能表达出这老厂房的沧桑、有点事无巨细的繁冗感觉，其实镜头语言往往不必如此，也许这样给人遐想的空间更大、油漆龟裂的大门、锈迹斑驳的警示牌、一截烟熏火燎的砖墙，已经足够能表达老厂房的沧桑。

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英雄所见略同
我是特眼馋这种调子，温润敦厚，高不溢出，低也流畅。可惜，a7R用不了

多谢辉版和李老师！

辉版不必可惜，马连道又见到好几只呢，您还没见教授拍的呢、和这个一比这个得扔。

看看M50/2的、细节和焦外要好得多，您手里有R2828和R35/2不必顾及这个了，这个和您手里的那俩比唯一好处就是角度更大些。

我不这样看。
因为一幅片子的决定因素不是镜头，是多重因素构成的，最主要的是远近景的搭配、主体陪体的搭配和光影色调的搭配，而当这些条件具备的时候，镜头才会在人的支配下发生作用。不信，如果这只头在阳一兄手里用上一段时间，出片一定惊艳。关于这个，老薛可以看看阳一兄关于蔡斯85f1.4的体会，在雾霾再扫大悦城那个帖子里。一支头，要磨。
这只头绝对是一支顶级镜头，而YC的那支是这只滥觞而已。
只是YC口的那支蔡斯是单反机身的，而G21 是旁轴的，a7R无法使用28mm以下的旁轴头，这是我最遗憾的。
相比YC那支，G21 的性价比更好，目前是公认的
你是说马莲道有YC口的蔡斯21f2.8？哪天去看看，价格成色如何？
这张图，和你上面那张图，属于风格有别各有千秋。
我更喜欢前面的那张

我今见到的是G21/2.8，除了咱看的那家、别家也有。我觉得这头是不错但价格有点离谱，没有好到那个地步。

这张我和教授同场景拍的，教授当时看了就觉得粗糙不细腻。您看到教授拍的那张了吗。

另，这两只头焦段不一样，其实不能这样简单的对比。如果只进行焦外对比的话，我觉得至少G21不差于这只50f2。试想，广角本来景深就大，何况最大光圈还是2.8呢？可是仍然虚化有度，空间感极好，难得的是色彩和光影控制，再现很真实。

我以为你说看见了YC口的21了呢，白高兴了
这只头出来的时候价格就不低。后来因为数码机器无法转接，G系列逐渐被冷落，奶昔出世后，G头才有了转机，估计徕卡和康蔡都会继续走高的

看了，阳一兄那张是中焦头拍的呀，而且虽然同场，可是取景角度和方向不一致啊，这就导致环境背景的不同，这是足以影响画面的

另外，刚才放大你的这张片子，焦点在背后 ，而且有震动，画质能不受影响吗