摄于云南思茅彝族山寨。

穿红衣的是打工回来的？也许从正面拍，把表情反映出来，会更好些。如能拍到打工者进家后之情景，就更好了。

同感

好！有特色！

这张片子很值得回味，想象的空间很大。

前2个发言的人有没有鉴赏水平？？

拍正面就不好了，这是个好作品！

有深刻的寓意，和象征意义，我很喜欢

一个人的与众不同，为什么不同？什么状况？蕴涵什么？都让你联想

就主题来说，是很好的

此图为送女孩出村,也可能行啊!打工女孩回家了,至少多点家的味道。拍正面，拍背面，是要“按需来定”。就此图来说，是想表现打工女孩回家来了，如果把背面，正面，进家之情景结合起来，也许更能让读者解读主题。但仅以一幅片片来表现，想象空间是大了，也可能让读者的图的理解，与作者的初衷不符。换句话说，此图，可说是女孩出村，也可说是女孩进村。如作者不给作者起个题名，来引导读者，读者很可能想象这女孩回家，或离家。这是否说明，解读作品，也不能完全脱离作者的表达意图，解读作品时，读者的联想，只能是丰富作品的内涵。如果，作品留下的想象空间过大，也许，读者就不能接近作品想表达的思想。

各位见仁见智吧。拍正面也好，拍背面也好，我认为只不过是一种表现形式。这要根据当时的创作条件和作者的感觉。只要能够正确地表达创作意图就行。

这样讨论才好，互相交流！！！多多发言，各有各的道理

一幅作品的产生,是以作者的感觉和现场有关,作品的题名也起着引到解读的作用。但作品首先要体现出作者的意图，读者也首先要解读作者用作品“说话”的意图，才能由此发挥想象，或连想，去丰富坐品的内涵。因此，一幅作品能否引起读者的注目，就要看作者的表现力了。从《打工女孩回家来》来看，长辈与小辈的亲情是反映出来了，此片即使是背影，读者也看出来了。问题是，如没有题名引导，看不出这女孩是回家，还是离家外出，也看不出这女孩是打工回来的。从这个角度上说，作者不应仅拍一张，应把背面，正面（包括进家后）亲人之间的表情“定格”，这不仅是拍正面，或背面的问题，还是如何给作品更具感染力的问题。一句话，作者与读者的心灵碰撞时，多了些共鸣。当然，用一幅作品不能讲好“故事”时，如能多用一幅作品来讲，也许更精彩。这也许是民俗摄影的基本要求。乱说这些，只是与影友作探讨，望批评！

不好。还是那个问题，主题不明，图片要表达的内容不充分

如果表达的那么清楚，不就没有想象的空间了……
我认为这幅作品用这个标题很好，作品表达的也很到位，如果没有题目引导，那你可以按自己的理解为回家或外出，作品表现的是亲情的空间，而不是她回家还是外出或是干什么工作。作者应该不是作为新闻照片或讲故事来发表这张照片，我们不必用套用那么多标准。
如果拍张打工女孩还要附上打工证明，肯定没必要
就像欣赏一首曲子，你可以想象成汹涌的波涛，也可以想象成热情的麦浪……

这样的讨论就很有味道了。榆人的意见也很有道理。我想我们大家都从中学到了很多。

叶榆人说得有道理，最好用组图反映一个完整的故事，这也是如今民俗摄影的一个趋势。这就需要：一、很好的创意和深入的生活，而不是浮光掠影，走马观花。这对我们这些业余摄影爱好者来说几乎很难有这样的时间；二、网络的限制。不可能在一个标题下发多幅图片。
本人前几周曾发过一组《基督教徒的眼神》，可惜被摧毁了。

这是一群放学回家的学生，而不是打工的女孩回家来 ！！！