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摄影大师——安德列·柯特兹(三)
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落难美国的影坛祭酒
四十三岁的柯特兹，不顾朋友的劝告，决定离开巴黎前往美国，去履行当时一个主要的照片经纪公司KEY STONE的工作合同。八个月后合约中止，却因为第二次世界大战的爆发，使他回不了法国。更可怕的是他被认为有间谍嫌疑，而留有指纹在案。 柯特兹原只想在美国待上一年，结果五十多年来他一直待在自己最痛恨的国度里。因为他在这个摄影观点和欧洲截然不同的国家里，有整整二十多年没有人理睬他。而他在欧洲却是这一行的祭酒呢。他曾这么无奈的回忆着： “我在离开法国之际，法国政府颁给我公民身份，那是我所获得的最高荣誉。我觉得法国接受我，不只是因为我是艺术家，同时也是国民的一个分子。然而美国却不是这么回事，当时美国的摄影界只懂得技术至上的纪录性照片，而不懂表达性的创作摄影。十多年来连现代美术馆也没开口请过我举行个展……”
虎落平阳的柯特兹，迫于生计的到lIFE求职，没想到LIFE的编辑认为他的照片“说得太多，反倒使意图不够明显。”柯特兹一气之下，一辈子都不愿把作品登在LIFE上。 说有多倒霉就有多倒霉，柯特兹在美国整整有十二年的时间完全没有人理睬，又有十多年时间在美国只能靠并不是很重要的刊物做自由摄影师的工作，甚至得替室内设计杂志Town＆Country拍家具作品糊口。不过他从未停止自己的创作。 直到美国的摄影走向日渐成熟，赶上欧洲二十多年前的步调时，大家才惊讶地发现，自己的国度里竞然有这么一位重要的人物存在。可是那时的柯特兹已经七十四岁了。如果不是长寿的话，还无缘享受迟来的声名与富贵呢!
一九六四年，纽约的现代美术馆摄影部主管察寇斯基(John Szarkomk)为他举行了一次个展，一系列的展览就此展开，柯特兹终于被全世界所肯定与接受。 对美国的薄待，柯特兹始终耿耿于怀，每当有人间他：“为什么有些照片因相机的震动而稍为模糊”时，他就这么回答： “以前就常常感到头晕目眩，现在更为加剧，我的健康越来越差了，腕力也衰弱到无法拿稳相机了，……这都是美国的关系。”
丝毫不差的决定性
布兰·柯依(Brian coe)在他的论著——《摄影大师的技巧》Techniques Of the World's Great Photographers)中这么分析柯特兹的技巧：“柯特兹有耐心等待照片所有元素聚集时，在‘丝毫不差的时刻’ (Exact Moment)按下快门。他的‘丝毫不差时刻’和布列松的‘决定性时刻’(Decisive Moment)并不太一样。对柯特兹来说，直觉和情绪永远是首要条件，而布列松则多半仰赖预测和计划。不可否认的，布列松深受柯特兹的恩惠，连他自己也承认。”
要个别谈论柯与布两人是不大可能的，最后总免不了要将之扯在一起才行。他们两人的照片实在有太多的共通处。 论及表现手法，尽管布列松的成就要高过柯特兹，但是柯特兹的照片所呈现的人性味道更足，因为他的技巧已经不大容易从作品中看出痕迹，对象毫无修饰地显露出来。而布列松的作品则是一张张经典，如果不是在这个角度、按下快门则什么事都毫无意义可言。他的照片充分显示技巧的炉火纯青，以至于点铁成金，张张作品都是影像的精华。柯特兹的每张照片都是那么不强调自己的手法，他只是丝毫不差的将感受到的事物传给别人。因此我们是那么完整的接受到一幕幕的生活，就像我们也活在其中一样。 布列松的作品却让人觉得“只要方法对，我们就能够欣赏人生”似的，布列松完全抓对了方法，他用这个方法构成了自己的艺术，无懈可击的技巧是他艺术的骨干。而柯特兹则是把技巧的痕迹尽量化在他感受的对象中。就风格而论，布列松是阳刚、外射的，而柯特兹则是阴柔、内敛的。
一句被苏珊．宋塔(Susan Sontag)收录在名著ON PHOTOGAPHY的最后一章——摄影售语上： "相机是我的工具，经由它，我给予我周遭的所有事物一个理由。" 这个理由正是他为什么一直拍了七十二年照片的缘故。 这个理由正是他为什么能够成为大师们的老师的原因。 这个理由也正是他的照片为什么那么温暖感人的道理。 柯特兹给自己活下去、创作下去的理由，也给别人一个珍惜人生的理由，无论欢笑或哀伤，都要懂得珍惜。
阿季 上传了这个图片:
[ 此帖由 阿季 最后编辑于: 2007-07-15 14:25 ]
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