摄影大师——塞巴斯提奥·萨尔加多 (二)

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　萨尔加多是一位有思想、有自己信念的摄影家。他说?quot;用信念去摄影，是我生活的准则。"1982年，萨尔加多以共照片中浓郁的人道主义精神，获美国的尤金·史密斯奖。1985年和1992年，他又以《埃赛俄比亚的饥荒》和《科威科的恐怖》两组摄影报道，连续两次在世界新闻摄影大赛中获奥斯卡·巴尔纳克奖。

　　萨尔加多认为，人类的体力劳动生产正在以惊人的速度消失，我们现在所拍摄的体力劳动照片，再过10年到15年就会变成历史的遗迹。于是他制定并实施一个计划，从80年代开始，奔走于地球上仍存在着体力劳动的各个角落进行摄影采访，乌克兰的钢铁厂、古巴的甘蔗田、卢旺达的茶园、玻利维亚的锡矿、印度的煤矿、巴西的金矿、中国的自行车厂…..无处不出现萨尔加多的身影。1994年，萨尔加多把他六年多来在世界各地拍摄地350幅反映苦力生涯的作品，汇编成一本巨型画册：《劳动者――工业时代即将消逝的形象》

　　在世界各地的采访中，萨尔多加不畏艰险。为报道持续了10年的非洲大旱，他不远万里先后16次前去非洲，即使感染上了血吸虫病，也没有退却，他一边治疗，一边坚持摄影采访。

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看到了，谢谢

不必客气。

摄影大师——亨利·卡蒂埃·布列松 （十）

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布列松不让拍照的“怪僻”广为流传，每位摄影家都梦想有机会抓拍到他的肖像。为了拒绝别人拍他的照片，他常常会把头上的鸭舌帽拉下来挡住脸，一次，一个女摄影者准备抢拍他时，他一扭头干脆将屁股对着镜头。

　　2003年7月10日，法国阿尔勒国际摄影节期间，94岁高龄的布列松在他下榻的阿尔拉坦宾馆，与夫人马丁·弗兰克会见了中国摄影家李振盛(李因在中国文革期间拍摄并保存大量珍贵的历史照片而闻名)。

　　李振盛最初接触布列松的摄影理论及作品，正是在1960年中国文艺界举办的一个名为《资产阶级形形色色的展览会》上。展览中，布列松成为批判对象。

　　43年后，李振盛告诉布列松：“您是当今中国摄影界倍受尊敬的国际摄影大师。”布勒松竟令人难以置信地用中文说：“不客气！”

　　当布列松与李振盛谈得兴致勃勃时，他的夫人主动说：“为什么还不赶紧拍照？”李的翻译于洋当即抄起沙发上的相机。这位从不允许别人拍照的“怪老头”竟拉着李振盛的手说：“你是摄影家，还是你来吧！”李振盛愣了一下，接着便熟练地端起相机，对着老人拍了一张又一张，随着快门声，老人不时变换着动作，做出各种表情，有喜有怒，还偶尔冲着镜头发出吼叫声，故作“丘吉尔愤怒状”……

　　当布列松坐上由他夫人驾驶的汽车前座时，再一次握着李振盛的手说：“希望不久我们再次相见。”可是他没有等到这一天。

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摄影大师——塞巴斯提奥·萨尔加多 (三)

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作为玛格纳（Magnum）图片社的成员，萨尔加多的摄影方式与该社前辈布列松等人有一脉相承之处，但又有自己的特点：相同之处是对"决定性瞬间"的追求，一旦发现这种瞬间就立刻进行迅雷不及掩耳的抓拍；不同之处是，他认为走马观花式浮光掠影拍出的照片多数都缺乏应有的深度，他宁愿走进所要拍摄的人群里生活一个时期，使所拍照片更有深度。

　　萨尔加多说，从事纪实摄影的记者就是记者，不是艺术工作者，尊重现实和尊重历史是从事纪实摄影的首要条件。他说他在拍摄照片时从不考虑艺术创作的问题。如果有人认为他的某些照片有艺术性，那是他们自己的事。

　　萨尔加多常用的相机是黑徕卡。他随身至少携带三台相机，上面分别配装28、35和60毫米的定焦镜头，目的是在摄影采访时只换相机，不换镜头，避免耽误时间。采访中的萨尔加多穿着非常一般，普通衣服也有助于他和普通百姓的交流和接触。他不背显眼的摄影包，也不手提银光闪闪的摄影箱，相机都放在三个很小的口袋里，目的是尽量避免被摄者的注意和戒备。

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