“全画幅”与“非全幅”

一、概念

【全画幅】
所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。数码单反的CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135胶卷的尺寸相同36 x 24mm，称之为“全画幅”。

【非全幅-APS】
1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司联合开发的APS系统开始面世。APS是“Advance Photo System”的缩写，在国内译为：“APS先进摄影系统”。 APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。

APS定位于业余消费市场。与135系统的画幅格式完全不同，共设计了三种底片画幅(H、C、P)：
H型是满画幅(30.3×16.6mm)，长宽比为16:9；
C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，长宽比为3:2(24.9×16.6mm)，于135底片同比例；
P型是满幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1(30.3×10.1mm)，被称为全景模式。

在数码单反相机中，大多是采用了小于135规格的CCD或CMOS感光器件，除了奥林帕斯的4/3系统和佳能全画幅以外，几乎全部都是和APS-C型胶片近似一样的大小，所以人们就把这种大小的感光器件称之为“APS-C规格”。（图1）

二、“全画幅”与“非全幅”镜头的区别

“非全幅”在使用镜头时，其实际视角并未达到镜头的最大视角，它要乘以“镜头等效系数”才能换算出当前的等效焦距。例如佳能EOS 30D的感光器件COMS的成像面积为22.5mm×15mm，它的“镜头等效系数”为1.6，镜头标称焦距要乘以1.6得出的焦距，才是等效的视角。比如镜头焦距18mm，但是EOS30D则达不到18mm镜头的视角，它的视角与全画幅相机在28.8mm焦距时的视角相等，这个数是18mm×1.6而得来。

但是，千万不要误解！

例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头（6500元）乘以系数1.6，就变成EF320mm/2.8L的定焦头了（39000元）？？？哪能这么便宜的是啊！！！

除了你这个EF200mm/2.8L视角变小了，其他的什么也没变！因为焦距并没有变化，所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化，变化的仅仅是视角。

对于画面而言：只要拍摄机位不发生变化，景深和透视关系没有发生变化。

再例如85/1.8 安装在EOS 30D上，“等效于”136/1.8镜头。

但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄，这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。

等效倍率的出现，除了改变有效视角外，不改变三个主要参数：最大光圈、景深、透视关系。（更不会改变镜头的焦距！！）

另外值得一题的是，不少摄友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像，就是认为在转换倍率作用下50可以变成80，标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。（图2）

用中焦镜拍人像的目的有两个：
1、控制拍摄距离避免人物产生畸变；
2、获得比较浅的景深来突出人物。

但把50标头当作80头用的时候，就会产生这样的问题：为得到一张半身人像，全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离，而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离，由于景深反比于焦距，正比于拍摄距离，对于同样构图的半身人像，非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深，反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。

长焦亦然，对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人（比如用200mm/2.8拍人像的家伙们）来说，非全幅是让人头痛的。

但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角，但是赚得了长焦”，只不过是混淆视听罢了。（图3）

三、“全画幅”是否会取代“非全幅”相机

我认为短时期内不可能取代APS-C，至少10年之内不会。

原因很简单，就三条：
1、全画幅相机成本要高很多；
2、拍摄速度有所限制，要提高需要时间；
3、全画幅相机对镜头的要求很高，特别是镜头的边缘成像与畸变。

以上三点决定了“全画幅”专业相机的制作成本、设计成本以及后期镜头的投资成本会很高，不会被大众所接受，应该属于高端消费。所以，摄友们不必担心短时期内“全画幅”会取代“非全幅”相机，放心去用吧。

刘 畅

图1

图2

图3

学习受益了

嗯，是要好好研究，谢楼主！

受益非浅~谢谢啊

有点懂了。谢LZ！

《大众摄影》2008年第4期126页，标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异！（附图）

文章中提到的“长焦端更长，易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数，这种变化使镜头的等效焦距大大增加，一款常见的70-200mm镜头，配合APS-C规格数码单反相机使用时，约等于135画幅数码单反相机的135-300mm，对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师（如体育摄影师、生态摄影师）来说，长焦端更长，更易于工作了。”

属于技术性错误，会误导读者。

千万不要误解！

《大众摄影》回复说“这是约定俗成的说法”

我个人认为不对！

混淆概念与误导消费者怎么能说为是“约定俗成”的呢？

如果按《大众摄影》的说法，EOS 400D + EF 75-300，就约等于120-480的镜头了 就可以拿廉价镜头去拍体育与野生动物了 可能么？

70-200mm从焦距上说当然不会变成135-300mm镜头，否则EF-S数码头的标识就直接标注乘以1.6倍率的焦距了，这是最基本的镜头焦距常识。楼主说“视角变小了，其他的什么也没变”此话不对。事实上，数码镜头是小像场镜头，只是成像的像场变小了，视角并没有变。不信你可以把数码头装在全幅相机上试试（佳能原厂的EF-S装不上，其他牌子的都行）。你所感觉的视角变小了那是因为APS画幅数码相机的CMOS面积小了，成像范围窄了，而真正的焦距视角并没有改变。OK？
另外，对于APS或者4/3系统的相机而言，由于成像范围的进一步狭小，长焦头的焦距的确相当于更长镜头的焦距范围效果，而相对孔径并没有改变。比如影楼拍人像，摄影师用EOS 40D，再用全幅的85mm/1.8头，距被摄人物的距离能跟用EOS 5D一样吗？，如果镜头焦距再长一点，那就得跑到影棚外去取景了。呵呵。话说回来，如果你用EOS 400D + EF75-300去拍野生动物当然可以！75-300与300mm/2.8最大的差距在哪里？在相对孔径。小孔径镜头定位老百姓，孔径小，镜片就小，体积就能小，采用塑料材质，价格就能便宜。但并不见得成像素质就比大光圈的专业头差。孔径小的缺点是会一定程度地影响速度。不过你见过用折反头拍动物的吗？折反头只有1挡光圈，而且大都小于F8，还只能手动调焦。人家都能拍好野生动物，您就非得雇几个大力士抗着1000mm的巨炮去拍野生动物？呵呵，累了吧兄弟！

对了，用过120吗？哈苏的标头是多少mm？玛米亚RB67的标头是多少mm？思考一下，呵呵，不是所有的标准镜头都是50mm。呵呵

俺同意调酒师的说法

这样的帖子我喜欢

这是有标准的哈!
标准镜头
标准镜头指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。画幅不同的相机，标准镜头的焦距也就不同。如画幅为 24 x 36mm的135相机的标准镜头焦距为50mm，对画幅为 56 x 56mm的120相机则是75mm，对画幅为13X17mm的110相机则是20mm。
所以镜头的视角从40度到55度直接称标准镜头。
其实`,135系统真正标头焦距应是43MM,120系统(也就是6X6,当然还有6X7等变种)的真正标头应是85MM,在双反上一般配的75MM镜头，在单镜120上以80MM为标头。