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认真听课！！~

只要大家有兴趣, 俺就继续介绍.

俺把看到的和摄影有关的东东都放在这个贴里，只要对大家有用，咱们多多益善，就当它是个【摄影超市】 , 今天开张，门面设在首页二楼。

今天先给大家介绍偏振镜。

偏振镜的故事

第一篇：偏振镜认知攻略

作者：yiming 2004. 11

　偏振镜，似乎我们用上了数码相机以后就很少提到这个名词了。由于价格问题——这个很实际的因素——数码单反尚不能很好地普及，那么，原先用在传统单反镜头上的偏振镜是否就难有用武之地了呢？恐怕也不尽然。佳能平价数码单反的问世至少让我们对数码单反多了一些希望。而对于那些仿单反的DC甚至是便携式的DC，我们一样有办法利用传统的偏振镜来满足我们对于画面的挑剔要求。

　　带着传统战场上的硝烟走进数码领域的“老鸟”们自然是对包括偏振镜在内的各种滤色镜了如指掌了。但是对于初入色门就上数码的玩家们来说，就有必要上一堂偏振镜的知识普及课了。

　　首先还不得不谈一点物理知识，先要弄明白的是：什么是“偏振光”。光是一种电磁波，是由与传播方向垂直的电场和磁场交替转换的振动形成的。它与无线电波没有本质的区别，只是波长更短一些而已。这种振动方向与传播方向垂直的波我们称之为横波。声波是靠空气或别的媒质前后压缩振动传播的，它的振动方向与传播相同，这类波我们称之为纵波。横波有一个特性，就是它的振动是有极性的。在与传播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振动。我们一般把光波电场振动方向作为光波振动方向。如果一束光线都在同一方向上振动，我们就称它们是偏振光，或严格一点，称为完全偏振光。





呵呵，纯理论的东西，如果不是科班出身的话，一定晕了吧！那就说得直观一些：玻璃表面的反射光使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水中的鱼，树叶表面的反射光使树叶变成白色，这些现象的元凶都是偏振光。晴空的蓝天在与太阳方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使蓝天变的不那么幽深。如果消除了这些偏振光，许多照片会显得颜色更加饱和，画面更加清晰。





随着现在数码相机市场的丰富，仿单反的DC出来了、不可换镜头的DC出来了、万元以下的平价数码单反也出来了。这样，一些具有相当实用价值的传统滤色镜也到了“蠢蠢欲动”的时候了。但是，DC有它自己自动化程度较高的特点，也不是所有的偏振镜都能适用的。在偏振镜中，分为线型偏振镜（PL镜）和圆型偏振镜（CPL镜）两种。





线型偏振镜是最普通的偏振镜，但是这种最常见的偏振镜是不能配合自动化程度较高的数码相机的。因为现在的数码相机都具有自动对焦和自动曝光的功能，这些自动功能所需的部分光线信息会被线型偏振镜滤除，从而导致AE有可能不准，AF有可能失效。

　　这种情况下就要使用圆偏振镜（CPL镜）了。圆偏振镜可以看作由两部分组成：前一部分是一个普通的线偏振镜，能够滤除某个振动方向的偏振光。后一部分可以使透过它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转。这种特殊的偏振光称为圆型偏振光，圆型偏振镜也因此而得名。圆型偏振光对于绝大多数光学元件来说，与非偏振光没有什么区别，所以圆型偏振镜可以在任何相机上使用。









从上面的这组对比图来看，没有使用偏振镜的时候，橱窗玻璃上有强烈的反光，而使用了偏振镜后，反光基本上就消除了。

　　当然，偏振镜不是万能的。如果阳光角度不合适，非金属表面反射的眩光可能偏振光成分很小。例如，拍摄树叶往往不能消除所有反光。如果使用超广角镜头，很难在画面中取得一致的效果。尤其拍摄天空时，与太阳夹角成90度的方向压的很暗，而其它方向几乎没有效果，造成天空颜色和亮度不均匀。拍摄水面时，部分水面没有反光，而另一部分反光很强。偏振镜由于有转动部分，镜片的边框厚度较大，用在超广角镜头上有可能暗角。建议使用超薄的偏振镜（当然价格会“辣手”一点）。

　　另外要注意的是：使用偏振镜时，由于需要转动滤镜，不宜使用遮光罩；应当尽量把相机放在阴影中拍摄。

　　还有一个问题：如果手里的数码相机的镜头不能加附加镜怎么办？其实，这个问题也很好解决。只要手头有一个直径大于相机镜头口径的偏振镜，使用时调好角度，放到镜头前就可以啦。虽然使用起来有点麻烦，但是，这个方法很有效，而且省了改装的麻烦和费用呢！



由于一篇文章介绍的不能面面俱到，一个主题俺会多介绍几篇，之间可能会有重复，大家自己有选择的浏览吧。

第二篇：线偏振镜(PL)和圆偏振镜(CPL)的原理与使用

作者：老顽童 2001年10月19日

我们知道，光是一种电磁波，是由与传播方向垂直的电场和磁场交替转换的振动形成的。它与无线电波没有本质的区别，仅波长更短一些而已。这种振动方向与传播方向垂直的波我们称之为横波。声波是靠空气或别的媒质前后压缩振动传播的，它的振动方向与传播相同，这类波我们称之为纵波。

一：光是一种电磁波

横波有一个特性，就是它的振动是有极性的。在与传播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振动。我们一般把光波电场振动方向作为光波振动方向。如果一束光线都在同一方向上振动，我们就称它们是偏振光，或严格一点，称为完全偏振光。一般的自然光在各个方向振动是均匀分布的，是非偏振光。但是，光滑的非金属表面在一定角度下(称为布儒斯特角，与物质的折射率有关)反射形成的眩光是偏振光。偏离了这个角度，就会有部分非偏振光混杂在偏振光里。我们称这种光线为部分偏振光。部分偏振光是有程度的。偏离的角度越大，偏振光的成分越少，最终成为非偏振光。在以下的原理性讨论中，我们将不严格区分偏振光和部分偏振光。

二：自然光和部分偏振光

许多偏振光在摄影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水中的鱼，树叶表面的反射光使树叶变成白色，等等。晴空的蓝天在与太阳方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使蓝天变的不那么幽深。如果消除了这些偏振光，许多照片会显得颜色更加饱和，画面更加清晰。

能够滤除偏振光的滤镜叫做偏振镜。普通的偏振镜叫做线偏振镜(PL镜)。把偏振镜装到镜头的前端，仔细旋转偏振镜，使得有害眩光减至最小甚至消失，这样就能拍摄出没有眩光的照片了。如果拍摄蓝天，天会显得更蓝、更暗。偏振镜不止滤掉了偏振光，还把非偏振光中的与偏振光振动方向相同的部分也滤掉了。所以，使用偏振镜以后，一般要增加一档以上的曝光量。

但是，在AF(自动聚焦)和AE(自动曝光)相机中，一部分光线要被反射到测光元件上去。如果这些光线是通过半反射镜反射出去的，而这半反射镜又是用非金属材料镀膜形成的，它们反射的光线就是偏振光。在这类相机中，如果使用了普通的线偏振镜，透过镜头的偏振光射到半反射镜上，如果角度合适，会正常反射出来。如果角度不合适，又会没有光线反射出来。因此，AE有可能不准，AF有可能失效。另外，有的相机取景器中有液晶显示器。某些相机的液晶显示器是靠透过镜头的光线照明的。如果镜头使用了线偏振镜，这种液晶显示器就会失效。

如何使偏振镜既能滤掉有害的偏振光，又能使经过偏振镜进入镜头的光线成为非偏振光呢？这种情况下就要使用圆偏振镜(CPL镜)了。圆偏振镜可以看作由两部分组成：前一部分是一个普通的线偏振镜，能够滤除某个振动方向的偏振光。后一部分有旋光作用，使得透过它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转。这种特殊的偏振光称为圆偏振光，圆偏振镜也因此而得名。圆偏振光对于绝大多数光学元件来说，与非偏振光没有什么区别，所以圆偏振镜可以在任何相机上使用。

利用这个原理，很容易识别一个偏振镜到底是PL，还是CPL。把偏振镜安装镜头的一方靠近眼睛，透过偏振镜看非金属的反光。转动偏振镜到某个角度，反光会明显减弱甚至消失。把偏振镜反过来作同样的实验，PL镜会看到同样的结果，而CPL镜就和普通的墨镜差不多。如果把两个线偏振镜重叠起来，转动到互相垂直的方向，透过头一个偏振镜的偏振光会被第二个偏振镜完全滤除，效果是完全不透光。转动其中的一个，透光率会逐渐增加，好象一个可变灰度镜(可能会有一点偏色)！如果其中一个是CPL，CPL一定要放到后面！前面的偏振镜如果是CPL，就看不到这个现象。

许多变焦镜头尤其是一些低档的变焦镜头常常使用旋转前片的方法调焦。这种镜头使用偏振镜十分困难：需要把相机安装在牢固的三脚架上，一只手固定调焦环，另一只手转动偏振镜，眼睛还要在取景器中看效果。所以如果经常使用偏振镜，尤其是喜欢拍摄风景，购买镜头时除了价格、成像质量等因素外，前片是否旋转也是一个选购的因素。
偏振镜不是万能的。如果阳光角度不合适，非金属表面反射的眩光可能偏振光成分很小。例如，拍摄树叶往往不能消除所有反光。如果使用超广角镜头，很难在画面中取得一致的效果。尤其拍摄天空时，与太阳夹角成90度的方向压的很暗，而其它方向几乎没有效果，造成天空颜色和亮度不均匀。拍摄水面时，部分水面没有反光，而另一部分反光很强。偏振镜由于有转动部分，厚度较大，用在超广角镜头上有可能挡角。使用偏振镜时，由于需要转动滤镜，不宜使用遮光罩，应当尽量把相机放在阴影中拍摄。

线偏振镜与圆偏振镜价格差异很大。一台相机能否使用PL，要通过试验来确定。首先确定AF：转动PL镜到不同方向，半按快门开启自动对焦(有的机身有专门AF启动按键)。如果任意方向都能正常自动聚焦，说明这种机身能够使用PL镜实现AF功能。反之，如果某个方向AF失灵，那就必须购买CPL镜了！再试验AE：镜头前面装上PL镜后，垂直对着均匀白墙测光。旋转PL镜到不同方向，仔细观察测光值是否有变化。如果有变化，只好购买CPL了！如果AE和AF都没有问题，以后也不打算购买别的机身，那就可以购买PL镜了！

图三(a)：未使用偏振镜拍摄的植物







图三(b)：使用偏振镜拍摄的植物







图四(a)：未使用偏振镜拍摄的物品






图四(b)：使用偏振镜拍摄的物品






图五(a)：未使用偏振镜拍摄的水面







图五(b)：使用偏振镜拍摄的水面






关于太阳角度问题

第三篇：偏振镜的用途与使用技巧

偏振镜的主要摄影用途如下：

1．改善蓝天影调和色调。 偏振镜可在不或基本不影响景物其它部分原有影调(如明暗对Lb、黑白反差)和色调(如色彩还原、色彩对Lb)的情况下，阻挡部分偏振天光。因而偏振镜可压暗有偏振光的蓝天的亮度和影调。这既可把天空影调调节得更合适、更恰当，又缩小了天空与地面景物间的反差，使二者间的反差和影调更趋平衡、合谐。同时，偏振镜还可改善蓝天的色调，使彩色照片中的蓝天更蓝、饱和度更高，从而使白云更加突出、更加鲜明。

由于整个蓝色天空中，与阳光投射方向成90。的区域上偏振光最强也最多，故早、晚时在南、北方和天顶的天空散射光中，以及中午时在北、东、西方(我国南部夏天还包括南方)的天空散射光中均含有大量偏振光。显然，在用偏振镜调节和控制蓝色天空的影调和色调时，欲获得最佳效果，宜使拍摄方向正好与阳光投射方向相垂直(即让摄影者食指与拇指间成90。角，当食指指向太阳时，则摄影者拇指所指方向之蓝天中的偏振光最多，此时用 偏振镜拍摄可获得压暗蓝天的最佳效果)。参见图5—5中所示。 用黑白胶片拍摄风光照片时，把偏振镜和黄滤光镜组合后使用，可获得蓝天呈深灰色、而白云鲜明、突出的画面效果。

2．模拟夜景效果。 在黑白摄影中，由于偏振镜可压暗有偏振光的蓝天影调，故常与红滤色镜配合，在阳光下用黑白胶片拍摄模拟月夜效果的画面(曝光应适当不足)。

在彩色摄影中也常用偏振镜压暗蓝天影调，以在阳光下模拟夜景效果。拍摄时面对与阳光成90。角的蓝天方位，在不加雷登85B的前提下用灯光B型彩色胶片直接拍摄，并通过摄影镜头前的偏振镜把天空影调压暗。为模拟出逼真的月夜效果，拍摄时应使天空曝光不足约1.5级左右，并可用3200K色温的灯光对人物脸部的受光面和背光面，进行各自适当的补光照明。用此法拍摄时虽可进行推拉运动摄影，但不宜进行水平摇摄，以免摇至不同 方位角处时，天空密度的变化使影片的模拟“穿帮”。

3．改善非金属物体表面耀斑部位的影像清晰度、质感和色彩饱和度。 当一般白光照射到普通物体上时，物体表面将会吸收一部分色光而反射另一部分色光，从而使人眼能从被反射的色光获知该物体的固有色。但是当高强度的白光(如室外阳光)照射到光滑物体表面时，物体除反射出一部分反映物体固有色的色光外，还会把光源发出的全部色光中的相当一部分无吸收地直接反射出(若光源为阳光则这部分反光为不显任何颜色的白光)。在光滑物体的高光部位，后一类反光的强度远远大于前者，从而使物体高光部位形成亮斑、耀斑，淡化了物体本身的色调，使之偏向甚至呈现为光源色，从而使该处物体的色彩饱和度显著下降。例如，阳光下小汽车车顶表面高光部位反射出强烈白光，以至常使该部位的车身颜色不饱和。又如，带露珠、水珠的湿草地的绿色常显得较浅淡，晴天下的某些绿叶、绿草地围大量反射蓝色天光，而呈现出偏淡蓝色冷调的倾向。

当物体表面上亮斑的亮度过高(过于耀眼刺目)、面积过大、位置欠佳，或耀斑过多而连成一片时，常常对整个画面的影调、色调产生有害影响，使该亮斑、耀斑处影像的层次、细节、质感、纹理、清晰度以及色彩还原等，受到一定程度的损害，且易干扰观众的视线。•

在现实生活的很多场合下，非金属物体表面上的亮斑、耀斑处，所反射的能呈现物体固有色的那部分反光为自然光(即未被偏振)，而所反射的呈现为光源色的那部分强烈反光却被物体表面偏振了——变为偏振光。显然，此时运用偏振镜可以很容易消除这些偏振光在影像上所形成的亮斑、耀斑，而又能真实记录下该处的固有色调和影调，再现其质感。

例如，当拍摄玻璃器皿、瓷器、涂漆后的物体(如家俱、汽车喷漆表面)、打蜡的地板、塑料，表面生长有薄薄蜡质而光滑的 绿叶和水果，带大面积水面(如海面、湖面)的风光，以及翻拍美术作品和摄影作品(如照片、油画)、资料等时，摄影者常利用偏振镜并恰当调节其方位，以适当降低，甚至完全消除所摄画面中的亮斑、耀斑，从而挽回该处所损失的细节、层次和色彩。

又如，晴天下某些绿叶和水果大量反射蓝色天光，并使之成为线偏振光，因此运用偏振镜并适当调节其方位，可明显减弱这类绿叶、绿草地、水果等所反射的蓝色偏振光，从而可纠正其因反光而呈现出的偏淡蓝色冷调的倾向，使绿色等更趋色饱和。

总之．偏振镜可明显减弱、甚至消除某些不透明非金属物体光滑表面，及透明物体表面上的强烈亮斑、耀斑等亮度过高的有害反光。因此偏振镜既可显著改善这类亮斑处的影像清晰度，又可真实展现这类亮斑处被高光所掩盖、遮蔽、冲淡的物体的固有颜色，显著提高其影像的色彩饱和度。从而使所摄影像层次丰富、细节清晰、纹理鲜明、影纹细腻、影调和谐、质感强烈，并且色彩鲜明、浓郁、瑰丽、丰富、悦目。

4．改善透明物体内部或后面之景物的影像清晰度和色彩饱和度。 偏振镜还可通过明显减弱、甚至消除透明体光滑表面上的有害反光和镜面像，拍摄厂该透明体内部或后面景物的完整而清晰影像。例如，玻璃表面、水面等透明物体的平滑表面不但容易出现强烈反光，而且还容易映出其面前物体的较清晰影像——镜面像(如水面上的倒影、橱窗玻璃上映现出的行人、街道)。因此当摄影者拍摄水中或橱窗玻璃后面的被摄主体时,上述强烈反光和镜面像具有的掩蔽、妨碍、干扰等不良影响．常使被摄主体的形状和颜色在画面中显得不完整，且非常凌乱、模糊、不清晰，反差减弱。若恰当地运用偏振镜，则可明显减弱、甚至消除上述有 害反光和镜面像对被摄主体的干扰和不良影响，使橱窗玻璃、水面等变得更加透明，从而使画面上显现出被掩蔽之被摄主体的清晰影像。

5．在应急情况—厂可作约ND．5中性密度滤光镜的代用品。 由于偏振镜只容许与其振动方向相同的光波通过，故各非偏振的色光经偏振镜后，将被均匀滤光而减弱，故在紧急情况下，偏振镜可起相应中性密度镜的作用。例如在光线太强而又必须用较大的光圈或较长快门时间拍摄时使用。

6．一对偏振镜可组成可调减光镜。 把一对线偏振镜互相叠合使用时，改变两偏振镜之偏振方向间的夹角，可使其总阻光宰改变：当两者偏振方向彼此相同时，总阻光率最小；随着两者偏振方向之夹角的增大，总阻光率也愈来愈大；当两者偏振方向彼此互相垂直时，总阻光率最大。总之，通过两片叠合线倡振镜可获得一系列阻光率值，从而可取代若干片ND镜的作用。故两片叠合偏振镜又称可调中性减光镜，俗称可调减光镜。一线偏振镜与一片位于前方的反向圆偏振镜(或与一片位于后方的正向圆偏振镜)也可构成可调减光镜。

把两片线偏振镜互相叠合后放在电影摄影镜头前端，边拍摄边均匀旋转其中一片偏振镜，即均匀改变二镜片之偏振方向间的夹角大小，可拍摄出具有“渐隐”、“渐显”效果的电影画面。注意：两镜片偏振方向的夹角的增大与总阻光率增大之间，并非成线性关系，例如，当该夹角由0。增大至10。时，总阻光率增大的倍数极小(约为1．03倍)，而当该夹角由74。增大至84。时，虽仍增加了10。，但总阻光率增大的倍数却急剧上升(约为8倍)。故用两片叠合线偏振镜拍摄“渐隐”效果画面时，随着偏振方向夹角的增大，旋转角速度应逐渐减慢；反之拍“渐显”效果时应愈转愈快。

7．一对偏振镜(片)可消除金属等物体上的强烈耀斑。 把一较大的灯用线偏振片与一普通偏振镜分别放置在照明灯前和摄影镜头前，并适当调节二线偏振镜之偏振方向问的相对夹角，则可随意减弱甚至消除被照明之金属物体或非金属物体表面上的强烈耀斑，而又基本不影响该灯对其它部位的照明效果。由于拍摄时尽管照明的方位和照明光线的入射角度有所差异，但被摄主体亮斑部位的反射光大都为线偏振光，因此只要令摄影镜头前之偏振镜的偏振方向，与灯光前之线偏振片的偏振方向彼此垂直(或夹几十度角)，就可全部吸收(或部分减弱)亮斑处所反射 的偏振光。而被摄主体非亮斑部位因可使入射的偏振光消偏振，故仍可通过摄影镜头前的线偏振镜，在感光胶片上结成清晰影像。拍摄时一般无需在每一盏照明灯前均加线偏振片，而只需将产生强烈耀斑的那盏灯前加线偏振片即可。目前，此法已被广泛采用在静物摄影、广告摄影、动画摄影等领域。

翻拍资料时利用偏振镜和灯用偏振片，消除货料表面(如油画)强烈反光、亮斑的措施如下：在位于照相机两侧且与翻拍平面成4；。角照明的灯前端，各安装一片灯用偏振片。在摄影镜头上安装一线偏振镜，旋转摄影镜头上的偏振镜，直至一侧照明灯所形成的强烈反光亮斑被消除为止(此时仅该侧灯点亮着)。然后关闭该照明灯并打开另一侧照明灯，旋转该发光之照明灯前的偏振 摄影镜头前的偏振镜不可被触动)，直至此侧灯光所形成的强反光亮斑也被消除为止。此后即可同时打开二照明灯翻拍了。

第四篇：各种复杂场合偏振镜的使用注意事项

使用偏振镜时应注意以下几点：当利用偏振镜减弱或消除强烈亮斑、耀斑时，为获得预期的最佳画面效果，除了需适当旋转该偏振镜，调节其偏振方向、选取最佳状态外，还可同时辅以下列措施：

适当改变照相机或摄影机光学主轴相对反光面的角度，直至获得最佳减弱或消除有害反光的效果；适当调节照明光线的入射角度，直至达到最佳减弱或消除有害反光的效果。

　　例如，当反射光与非金属反光面问的夹角为下列数值时,所产生的反射光为完全偏振光：与水表面呈37角、与玻璃表面呈33。角，与有光纸表面为32。角等。显然，若拍摄前适当调节照相机和照明光源的方位和角度，使有害反光刚好为完全偏振光，即可达到用偏振镜完全消除该有害反光的目的。此外，若在照明灯前 与摄影镜头前均加偏振镜，则通过适当调节可收到最佳消除有害强烈反光的效果。 金属物体表面的反射光不是线偏振光，用普通倡振镜无法减弱其亮度(可用前述双偏振镜或沾极薄油膜的方法使其亮度减弱)。

　　地平线附近的天空光中偏振光很少，故用偏振镜无法明显调节该处天空的影调。 天空愈灰白、浑浊时，偏振光愈少，此时用偏振镜调节北方天空影调则效果较差。 由于蓝天上各方位的偏振光多少并非均匀：—致，故此在电影摄影中用偏振镜压暗蓝天后，欲进行摇摄时应相当慎重，以免摇摄中画面上天空的影调和色调出现明显变化而“穿帮”。此外，用超广角摄影镜头拍摄，并欲加偏振镜压暗蓝天时也应慎重，以免过大的摄影镜头视角把偏振光不均匀的大面积天空摄入画面，使画面中的天空出现局部明显发亮的效果。 拍摄中是否需要压暗蓝天要视创作意图而定。例如用黑白胶片拍摄以蓝天为背景且颜色较深暗的被摄主体，若欲突出该被摄主体，则不宜压暗蓝天，以免主体与背景问的对比和反差被减弱。

　　在侧逆光下运用偏振镜摄影时，应安装遮光罩，以免阳光直接投射到镜片上，产生严重眩光。 摄影者在减弱或消除亮斑、耀斑时应慎重。 摄影中有时需要彻底消除画面中的亮斑、耀斑等强烈反光，以免画面质量遭破坏。例如翻拍照片、油画时。 有时由于艺术表现的需要，又要求画面中保留亮度适宜的亮斑、耀斑，或仅需适当减弱、降低亮斑、耀斑。以便通过画面中所保留亮度适宜的高光部位，丰富画面的影调，并通过适宜高光的反衬和渲染，使所摄画面更加生动活跃、更平衡和谐，也更有情趣、韵味，从而大大提高画面的艺术表现力和感染力。例如，在肖像摄影时，为映衬面部皮肤的细腻、滑润、娇嫩，在面部保持 亮度适度的高光是适宜的(故拍摄人物近景肖像时建议不用偏振镜)。又如，在拍摄站在无色透明玻璃后的人物或清澈水中的潜泳者、鱼儿、青蛙等时，为了避免画面上出现人物好似直接位于面前，潜泳者、鱼儿、青蛙好似脱离水面、俨然悬浮于水面之上的感觉，以至失去环境的真实感，保留玻璃、水面的适当有限反光显然是适宜的。

总之，画面中的亮斑、耀斑等高光是否需要消除或减弱，以及减弱到何种程度等，均应视创作意图全面权衡，不宜草率行事。否则，该消除者未能消除，而有损画面质量；该适度保留者又末予以保留，而使整个画面影调过于平淡，甚至黯然失色。 使用“通过光学系统前组镜片或整个光学系统作旋转伸缩运动进行调焦的摄影镜头”摄影时(前者如一些变焦距摄影镜头，后者如基辅1v型135照相机镜头)，应在调焦完毕后再单独旋转偏振器，调节其偏振方向，否则，调焦时摄影镜头的转动将使已调好的偏振方向发生改变。 一般不宜用偏振镜通过飞机舷窗进行拍摄，以免透明塑料舷窗与偏振镜相互作用，使画面中出现彩虹光斑，及使透光率大幅度下降。 由于偏振镜可阻挡一部分光线，故摄影时应进行适当的曝光补偿。而不同厂家生产的偏振镜，其曝光补偿级数差异较大，一般自1级至—2级不等。此外，同一偏振镜在不同拍摄条件下所应补偿的曝光级数往往也有所差异。此点应引起摄影者注意(其中大多数需补偿4/3级，即2．5倍)。

　　使用具有TTl(即通过摄影镜头)式自动测光、曝光(AE)功能的电影摄影机(如TTL式8毫米电影摄影机)、电视摄像机，及某些在机内测光光学系统中有半透射半反射镜(起分光作用)的TTI，测光式单镜头反光照相机(如LEICAR4、PENTAXLX、CANONF一1等)，安装上普通线偏振镜进行TTL测光时，由于 半透射半反射镜的偏光性，将会使入射光线倡振，后者之偏振方向与摄影镜头前所加线偏振镜之偏振方向的差异，将导致部分已入射的光线被吸收，因此常会使测光结果出现误差．从而影响其自动曝光(AE)精度。至于具体误差大小，则视二者间倡振方向之夹角的大小不同而有所差异。

　　这一现象应引起摄影者注意。为此，建议摄影者改用圆偏振镜进行TTL测光、拍摄，或在摄影时先卸下线偏振镜直接对被摄景物作TTL测光，然后安装上线偏振镜，并按厂家提供的曝光补偿级数对原测光结果进行补偿后拍摄。 使用具有TTL式自动调焦功能(AF)的单镜头反光照相机(如CanonEOSl、EOS5、EOSl0、PentaxZ—1、Z—10、Z—20，Minolta 9xi、7xi、a9000、a7000、NikonF4、F90等型号)，进行自动调焦时，由于机内自动测距光学系统中有半透射半反射镜，故安装上线偏振镜后，基于与上述T丁L测光时相同的原因，将使单镜头反光照相机的自动调焦传感器失灵，从而易出现调焦误差。为此应改用圆偏振镜拍摄，或改为按实际距离手动调焦。

　　总之，安装圆偏振镜后，既可获得与普通线偏振镜相同的画面效果，又可保证TTL式自动曝光(AE)和自动调焦(AF)的精度。 在照明灯前安置灯用偏振片时，应注意使偏振片稍远离照明灯泡，以免灯泡散发的高热量把偏振片烤坏。

使用自动调焦照相机时，应注意防止已调节好方位的偏振镜在自动调焦过程中，随着镜头前端的转动而偏离了原来的最佳偏振方位。已知—片线偏振镜，鉴别其它偏振镜为线偏振镜或国偏振镜的方法如下：把己知线偏振镜放在后边，把未知偏振镜重叠放在前边，并逐渐旋转一片偏振镜以改变二者之间的相对位置关系。若未知偏振镜无论正向叠加5偏振镜联接螺纹朝后)还是反向叠加(联接螺纹朝前)，均出现中性可调减光镜的可变减光效果，则未 知偏振镜为一片线偏振镜。若未知偏振镜在反向叠加时具有中性可调减光镜性能，而正向叠加时没有中性可调减光镜使光线全部不能通过的效果出现，则未知偏振镜为圆偏振镜。 把二圆偏振镜前后叠加，前方一片正向放置，后方——片反向放置．若有光线透过，则二者为同向圆偏振镜(同为左旋或同为右旋圆偏振镜)；若无光线透过，则二者为异向圆偏振镜(其中一片为左旋圆倡振镜，另一片为右旋圆偏振镜)。

偏振镜的效果图例

Xitek拍摄

CANON 77 CPL。


图1a：不用CPL






图1b：使用CPL






图2a：图1a的局部图






图2b：图1b的局部图





图3a：不用CPL






图3b：使用CPL






（完）

非常好的教材，慢慢学习！

顶阿季，从你这学了不老少东西

哇！吃得太多啦！无法消化了！

大家一条一条的消化，不用着急，即便这贴子以后沉了，目录都在置顶的贴子里，可以随时查看。

儿童摄影技巧

如今，为了孩子入单反的朋友越来越多，咱们镜头版就有不少，今天介绍一些儿童摄影的方法。

我们经常能够见到爱子心切的家长们，拿着相机给孩子转着圈的拍照，把孩子天真无邪的可爱模样永久的留下。

但是很多的朋友在拍儿童照片的时候总是不够满意，为什么在人像的表现不错，在孩子身上就不能达到相同的效果呢？

其实我们仔细想想，孩子能够一个表情保持十几秒吗，我们能够约束孩子们好动的天性吗？下边就为大家介绍一些儿童拍摄的方法。

一、多些仰拍和俯拍

在平时的拍摄中，大多数都是摄影者采取蹲的位置，与被摄者取平视角度。这样的照片缺乏变化，除了平视角度外，你可以站高些俯拍；蹲下来，甚至躺下来仰着拍，尽量多些拍摄垂直角度上的变化。

二、尝试特写或远景
　　
很多家长在给孩子拍照片时，基本都是采用一个距离去拍，大多数照片拍摄者与孩子的距离在2-3米间，并以全身或大半身像为主，所拍照片缺少距离感，看着也单调。

其实你再为孩子拍照片时，要学着采用一些距离上的变化。可以按照中景（2-3米）、近景（1米以内）、远景（3米以上），甚至特写（0.5米左右）对儿童进行拍摄，近到有些自然的变形，远到融入所拍环境之中。这就好像一部电影，多些场景的变化才更“生活”。

三、多拍拍孩子侧面
　　
多数人在为孩子拍照片时，习惯性地拍孩子的正面。即便偶尔略有些侧面的片子，家长反而认为是拍坏了，这就难免不造成孩子的照片全是一副“正面孔”。

其实，你所拍的每一张孩子的照片都记录着他（或她）的成长，孩子的日常生活应该是多维多向的。所以，当您在给孩子拍照片时，可以分为正面、侧面、大侧面甚至背面。

四、喜怒哀乐全要拍

儿童的表情是丰富的，记录他的成长，也记录他的喜怒哀乐，拍摄笑的、拍摄哭的、拍摄怒的、也可拍摄沉默的、发呆的、做怪的。一张笑的照片若干年后，也许提不起再看的情绪，但一张做怪样的照片一定让片中人想起一段“故事”。

五、用光原则

1、宜冷不宜热　

在家庭内作光源的灯具，一般可分为热、冷两型。作为热型光源的有钨丝电灯、碘钨灯、卤钨灯等。其特点为光线明亮灼目，并在放光的同时，释放出很强的热能。作为冷型光源的有闪光灯，其特点为瞬间放光，且没有灼人的热量。

如果用热型灯作光源为儿童拍照，刺目的光线和过高灯温，常会使孩子的心绪变得恐惧、烦躁或汗流满面、啼哭吵闹。相反，若用冷型灯光作光源，则可使被摄儿童免受白炽灯耀眼之光和高温烘烤之苦，使他们犹如嬉戏于自然之中，容易消除对拍照所持的紧张心理状态。







2、宜柔不宜刚　

拍摄一般人像照片，通常比较注重对肌肤质感的表现，讲究对比分明、层次细腻。拍摄儿童照片则不然，如果用人造光造型，则以柔为佳，尽量避免用明暗反差较强的光线。通常采用明朗、简洁的顺光，以求把孩子拍得娇嫩、饱满、丰润。若是在户外，利用自然光线进行拍摄，则可优先考虑采用逆光拍摄，如正面光线不足，则可再加辅助光(反光板或闪光灯)。