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希望作品活得比我长
　　
尽管吕楠反对，广东美术馆还是坚持要举办一个开幕仪式。 馆长王璜生独自站在入口大厅中央，

面对上百位观众和嘉宾简短致辞，而吕楠则躲在人群之中。王璜生在致辞最后向艺术家本人表示感谢，

说话间一挥手，指向人群中吕楠所在的地方。人们纷纷顺着所指的方向转头，

吕楠显然对王璜生此举没有准备，暴露在众人目光下的他显得有些紧张。

“艺术家本人若比他的作品更受关注，那他岂不是很悲哀。”吕楠说。

广东美术馆一楼大厅中间摆了一个展示柜，里面陈列着三本吕楠的作品集—这是吕楠的建议。

其特别之处在于，书与展览中照片的数量、顺序、名字和注解都完全相同，前者既是作品集，

又是展览目录，很少有展览能做到这一点。万事都求“到位”的吕楠希望将摄影集兼展出目录一并呈现，

以告观众：这是一个准备充分、到位的展览。

作品的顺序是吕楠定的，其他则由那日松负责，包括海报、书籍装帧。

像2005 年平遥的幻灯片展示会一样，那日松仍然选择《在路上》里，

乡村神父的照片作为展览海报的背景图：“他就像一个影像的布道者，一个神奇的传说，

但却来无影去无踪。”

所有作品都按照画册的顺序排列，每个展厅出入口都有指示牌，入口写着：“请从左边看起”；

出口写着：“请到X 号展厅继续观看”。

这次展览耗资100 万，爱普生公司赞助照片打印，广东美术馆提供场地，剩下的钱吕楠自己掏腰包。

他的作品还没开始卖，“忙得连挣钱的时间都没有，钱袋子很大，里面一分钱都没有。”

有私人收藏家一口气预订了三套作品，吕楠情急之下就请这位藏家预支了部分画款。

在开幕式当天下午举行的研讨会上，吕楠照例缺席。研讨会由馆长王璜生和美术学者杨小彦主持，

研讨会前言中就指出：吕楠的三部曲在中国当代摄影中享有重大意义。“吕楠的工作，

从他的拍摄方式到拍摄成果，是书写这三十年中国摄影的重要篇章。 而且，还可以预言，他的影响，

将成为新一轮摄影运动发展的关键节点。”

“从1989 年到现在，我都很清楚，干好了是例外，干不好是正常。” 吕楠说，“但我只有一个愿望，

或者说目的，残酷的是这个目的不一定能达成：我只希望我的作品比我活得长。”

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