.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

创造日常生活的经典

吕楠以最简单的语句为这些生活场景命名：《试衣服的夫妇》、《为小女儿试鞋的父亲和大女儿》、

《挖土豆的爷爷》、《叫丈夫起来收割的妻子》……每一幅照片都是一个生动的生活场景。

有人从他拍摄的劳动场景中看到了西方古典主义油画的影子，

《拾麦穗的女人》让人不禁想起19 世纪法国画家米勒的《拾穗者》。吕楠则认为，

“其实古典主义的感受很简单，就是超然和平静。我的作品跟古典艺术没什么直接联系，

只是跟这种感受有关系。”

栗宪庭说：“控制画面的情绪，也许是《四季》保持庄严感的重要方式。”

这种对情绪的控制并不仅存于《四季》当中，从拍摄精神病人起，他就格外注意这一点。

他分析道：“处理上不能夸张，语言要简洁，力量要够但不能过，这样才能让被拍摄者保有尊严，

这些要做到都比较难。比如拍精神病人时，我敢说我是第一个把精神病人当成人来拍摄的人。”

女儿已六岁的张沈平，最喜欢其中展现西藏人家庭亲情的那部分照片，

“他表情抓得多好啊。”比如《节日中的两个少女》里，两个女孩仿佛姐妹，

年龄稍长的少女身着节日盛装，像即将出门，一旁身着普通衣服的妹妹拉着姐姐的项链，满眼羡慕。

《妹妹和向母亲告状的两个姐姐》是幅舞台剧照：位于画面中央的二姐背向镜头、趴在母亲耳边低声说着什么；

母亲侧身倾听，眉头微皱；大姐在一旁面露喜色，另一边的妹妹则无精打采。

步步在西藏农村中拜访换来的。在西藏，吕楠每天最大的事情就是串门：

“我走到谁家就进去，有故事发生，就继续拍；如果没什么事，就待上十分钟喝点水，

然后再换一家。 一般去了三家之后，就一肚子水了。可不喝水不行，不喝人家不高兴，

以为你嫌弃他们。”

摄影家到西藏，要么拍壮丽风景，要么拍教徒、庙宇和喇嘛，农民的生活在他们眼中太过平淡。

吕楠认为，藏族农民是世界上最后一个不受任何诱惑、从容不迫地生活的人群。

“我并不是在拍西藏农民，我是在拍人的生活—我们当初也曾经历过，

但在大多数地方已经消失的健康、质朴的生活。”

.

.