从上图我们可以很清楚的看到，在一主一辅的情况下，在不改变主灯的亮度，仅调整来自相机方向辅灯的的时候，光线在物体的表面呈现出不同的影调的变化情况。光比越大，影调的反差也就越大；相反，光比越小，反差也就越小。这张图还没有能反映出来的另一个情况，就是辅灯的光线从不同的方向照射被摄物体，其表面的影调也不一样。

由此一个最简单的布光法则就诞生了：

首先，确立一盏主灯。

主灯的确定，通常是根据被摄物体的实际情况来确定方向的，一个基本的原则就是主灯应该照射被摄物体最重要的表面，比如商品包装的正面，商品的有效工作面，或者商品的铭牌等等。

主灯的照度，通常是根据拍摄任务的镜头所需要使用的光圈来确定的，这个我们会在后面控制景深的时候继续探讨。在这里我们假定使用的是135相机的标准镜头（50MM），并且要使用最佳光圈F8的情况下来讨论。

使用手持侧光表，把主灯的亮度调到F8。如果没有手持侧光表，也可以把其他光源都关闭，把相机的镜头设置在F8光圈，使用数码相机试拍，调整主光源亮度到正常曝光。

其次，增加辅灯。

增加辅灯的原则，是用来照亮主灯照射不到的阴影位置，通过降低反差的方式来调整画面的影调。根据拍摄效果需要，辅灯一般的亮度控制在主灯的1/2（F11）、1/4（F16）等等。在实际拍摄中，可以通过调节光源输出功率的方法来调整辅灯的亮度，也可以通过调整辅灯的距离的方法来调整，只要拍摄环境允许，殊途同归。

如果我们需要让被摄物体从背景中跳出来，我们还可以从被摄物体的后方或者侧后方增加第二盏辅灯，让这盏灯把被摄物的轮廓从背景中分离出来，这盏灯也称为轮廓光。

在只有一盏主灯的情况下，我们也同样可以利用反光板来控制画面的影调。

附图说明：

该图采用最常用的一主一辅布光，主灯位于右侧（从物体的反光上可以看出来），辅灯位于左侧，主辅灯的光比为2：1。这个基本布光方式适用于绝大多数的商品册页印刷和展示。

抛砖引玉篇：茶具

拍摄器材：

Nikon D200
Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZF

学习！再学习！

这个贴子一定要来留记号的

感谢虹哥大驾光临！

曾经有人问过我：那么静物摄影使用什么光比是最佳的？采用哪种布光方式最好？答案是没有，或者任何一种布光方式都可能是最佳的。事实上，基本上所有的教科书或者教程教给学员的都是一个原理，而又很多具体的内容需要仰仗各自的拍摄实践去体验和累积，并最终形成自己的理解和风格。

通常情况下，强烈的反差给人以较强烈的视觉刺激，容易给人产生震惊、醒目、庄严、大气等等的效果； 而较小的反差则给人以温和、柔美、细腻等等的感觉。因此，在拍摄一些五金、机械及精密机械（特别是手表和珠宝）类型的产品的时候，适当的增加反差可以更好的表现金属的质感、刚强的内在属性以及阳刚的气质；而在拍摄女性化妆品、儿童用品的时候，则更多的会采用较小的光比来获得较小的反差，产生舒适、爽滑、细腻等等的视觉效果。

抛砖引玉篇：手表

拍摄器材：

Nikon D200
Carl Zeiss Makro Planar 50/2 ZF

抛砖引玉篇：手表

拍摄器材：

Nikon D200
Carl Zeiss Makro Planar 50/2 ZF

局部裁切

那么是不是照明灯具越多就越好呢？常常也会收到这样的问题：是不是使用的照明器材越多，光线越复杂，就意味着水平越专业呢？我的答案是：否。

实际上，按照上面的最基本的布光原理，只要有手持测光表和足够多的灯，你就可以用足够多的光源照亮任何你想要的位置。看起来似乎做的完美了，却往往看起来不自然。

一个专业的静物摄影师应该在拍摄实践中积累足够的经验，加深自己对光和影的理解，在面对不同的拍摄任务的时候，首先听取客户对展示内容的理解和期望，在这个基础上设计需要的影调，然后经尽可能简洁而准确的手段把客户想要展示的商品的外表和内涵用照片表现出来。

刊载在2002年《摄影世界》杂志的日本著名静物摄影大师熊谷晃的《布光法则》，为我们展示了一个大师精湛的布光技巧。在很多示例中，熊谷晃都采用一盏照明灯具，而利用反光板、柔光板等等手段来构成完美的布光。实际上，万物生长靠太阳，我们地球上主要的光线来源就是太阳的发光，人类有人造照明的时间不足两百年，即便是在用明火照明的年代，其效应也是类似于日照照明，因此人类在漫长的进化中视觉系统更加倾向于单一方向的自然照明环境，很多静物和室内人像大师也都利用人造的光源模拟自然光照的效果，而自然的效果也最容易在视觉上引起观者的共鸣和认同。

试着解读熊谷晃在拍摄手表的一张示例中的布光。“采用不很明亮的调子”，实际上就是利用一盏灯营造出一个较大的光比，突出金属和机械的质感和精密的加工。为了避免失去暗部的细节，在远离光源的方向采用了一张白色的反光板。

将灯光透过弯曲成弧形的柔光板照射在手表上，可以在手表的弧面上形成由亮到暗的均匀过渡的光斑，这在有弧面、球面的产品上是经常用到的。

以我个人拍摄手表的布光为例，其实原理与熊谷晃的布光不谋而合。一盏主灯透过弧形的灯箱板照射在手表上，一盏1/4亮度的辅灯取代了熊谷晃的反光板，而为了增大光比，突出金属表带的质感，在弧形灯箱板的特定位置上还用黑色的条状幕布遮挡。

（该图为同步闪灯做的示意图，实际拍摄的时候使用的是金贝DM-250影室闪光灯以便精确控制光比）

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惭愧，天版竟然也称俺虹哥

通常情况下，强烈的反差给人以较强烈的视觉刺激，容易给人产生震惊、醒目、庄严、大气等等的效果； 而较小的反差则给人以温和、柔美、细腻等等的感觉。因此，在拍摄一些五金、机械及精密机械（特别是手表和珠宝）类型的产品的时候，适当的增加反差可以更好的表现金属的质感、刚强的内在属性以及阳刚的气质；而在拍摄女性化妆品、儿童用品的时候，则更多的会采用较小的光比来获得较小的反差，产生舒适、爽滑、细腻等等的视觉效果。

这段话真是很精辟

不说话，静静地听，慢慢地嚼，认真的学。这种机会不是容易有的。

影的不好，只是顶下此贴

头一遭顶天版，认真看过。慢慢学

先粗略看看，有时间再慢慢学习！

老大，这方面我必须向你虚心学习