（一）《摄影基础》

第一部分 什么是好作品
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第一章 好作品的要素
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好作品的要素有以下三点：

1、一个鲜明的主题：
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无论是拍摄自然风光、花草树木，还是拍摄人们的日常生活，好的摄影作品一定会有一个鲜明的主题，这个主题就是要把摄影师对于自然的热爱、动物的关心，对于人与人之间的情感通过作品表达出来。
找出摄影作品的主题并不是特别困难的事情，除非你只把摄影当作一门手艺，否则摄影师创作作品时，也就是在取景构图，按下快门的一瞬间，总有一种想法，这种想法就是照片的主题。但是将这种想法通过镜头彻底地表现出来，则是非常困难的。而好的作品一定要能使这个主题鲜明地呈现在画面上。
任何一幅好作品都要有一个鲜明的主题，这个主题的锤炼并不在于摄影师的照相机多么的昂贵，也不在于摄影师的摄影技巧多么熟练，而在于摄影师本人的思考，一幅好的作品来源于一个优秀的摄影师，一个优秀的摄影师善于把握生活中转瞬即逝的瞬间，善于在最平常的事物中发现不平凡的主题。

2、符合一定的技术标准
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摄影艺术的发展是以摄影技术的发展为前提的，因此，一幅好的作品必须符合一定的技术标准。曝光正确、构图完整、画面简洁这些都是一幅好作品应该达到的基本技术指标。
人们常说“摄影是发现的艺术”，于是有些人将这一论调推向极端，完全忽略了技术因素在摄影中的作用。而摄影的发展始终离不开技术的进步。一幅技术上不到标准的照片不能为好作品。
为什么面对同样的画面，使用同样的照相机，有的人总能描绘美丽动人的景象，而有的人拍出的照片却一塌糊涂呢？掌握摄影技术，使自己的作品符合一定的摄影技术标准，是拍摄好作品的前提。
很多人认为风光片好拍，其实拍摄出一幅精彩的作品都是十分不容易的事。可以去试试用你的照相机描绘一下身边潺潺流淌的小溪，再去捕捉那傲雪的树枝，看看要想使照片达到一定的技术要求多么不容易。

3、能引起人的共鸣
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虽然很多人都以“我拍摄作品是给自己看的”为理由拒绝了和多善意的批评，但是即使是拍给自己看的，好的作品也离不开这条标准。如果摄影师自己面对这幅作品时毫无感情，控怕他自己也不会把他们归结为好作品。
把摄影当作茶余饭后消遣的人，永远拍不出真正令人称道的好作品，因为一幅好的作品首先应该感动自己，然后才能感动别人。著名摄影师唐.麦卡林对摄影做了精辟的总结:"依我之见,摄影不是眼睛去观察,而是用心灵去感受.摄影师如果在镜头前无动于衷,那么他的作品也不可能让观众感受到心灵上的震撼."
摄影师通过镜头表达出的这种对于社会、生命、自然的感动，无疑可以引起观众的强烈共鸣。

《摄影基础》第一部分 什么是好作品

第二章 美源于发现
---------塑造摄影家的眼力
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我们的生活中不缺少美,而是缺少发现.
--------罗丹

其实,要创作出好的作品,是需要认真学习的,除了掌握必要的摄影技术外,重要的是锤炼出摄影家的眼力-----发现身边的美.

在平常的事物中发现美,把平常的选题变成不寻常的作品是摄影师的使命.要成为优秀的摄影师就要不断地向这些摄影大师们学习,塑造自身的眼力.

下面是国际摄影大师们的话：

任何事物,不论出于什么原因,只要激动了我,我就拍摄它.我不是专门去物色那些不寻常的题材，而是要使寻常的题材变成不寻常的作品。

--------美国 爱德华.韦斯顿


如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火不够近。。。。。。
照相机本身并不能阻止战争发展的进程。

-----------匈牙利 罗伯特.卡帕

摄影是摄影家在很短的时间内，敏感地发现生活中最重要的一瞬间的艺术。对于摄影家来说，重要的是如何观察生活和怎样把他对生活的感觉表现出来。摄影家不应该受技术的支配，技术只是他们的工具，它应该很简单，很朴素。

------------法国 亨利-卡蒂埃.布勒松

我们并不仅仅只是用照相机拍摄照片，而且在其中还要运用我们的头脑和意念。你拍摄的照片应该表现出你的思想和观点。真正的艺术家应该把自己融化到他的作品中去，成为作品不可分割的部分。不然的话，这张照片就会如同流水帐，没有思想，没有感情，也没有存在的意义。

-----------美国 阿诺德.纽曼

自然界总有许多奇妙的瞬间，你把握好时间，就能得到一些与众不同的东西。我在拍摄过程中，总是希望得到真实而自然的光线。

------------美国 大卫.明奇

我接触摄影是基于我对环绕在四周的细微景观的信仰。。。。。。

------------美国 安塞尔.亚当斯

好帖，想楼主学习

我也要向你学习呢，希望我们以后能多多交流学习摄影的经验体会，共同进步。

（一）《摄影基础》

第二部分 认识照相器材
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第四章 照相机的聚焦装置
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照相机调焦装置的作用在于调整摄影镜头与胶片的距离，让像平面落在胶片上。不同的照相机使用不同的聚焦装置，要根据具体情况选择最佳的方法。
照相机镜头的调焦通常采用下述三种方法进行：改变像距；改变焦距；固定焦点。

第一节 改变像距的调焦方式
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照相机镜头对无穷远的物体对焦时，它成像在镜头的焦平面上。当摄影距离（指被摄体到照相机镜头前节点之间的距离）缩短时，如10M，5M，3M。。。。。。，像距会拉长。而实际上，照相机胶片位置是相对不变的，因此，只能将整个镜头向前伸出有限距离，以保证像点正确地落在胶平面上，保持像面的清晰度。这种保持镜头焦距不变而改变像距的调焦方式又称为整组调焦。
这种调焦方式在使用时，只需转动镜头上是调焦环，调焦环上刻有与调焦量对应的低片与被摄景物之间的距离标尺，调焦环带动镜筒上的多头罗纹，让镜头产生轴向移动，使镜头的焦点落在胶平面上，由于是整组移动镜头，镜片之间的相对位置固定不变，因此这种调焦方式能始终保持镜头的成像质量处于最佳状态。

第二节 改变焦距的调焦方式
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通过移动镜头中某组镜片的轴向位置，从而稍微变动镜头的焦距，以使物距变化时能保持像距不变。这是最常采用的调焦方法之一。这种调焦方式的优点是调焦时整个镜头的位置可保持不动，调焦量小，调焦机构较简单。变焦镜头多采用调焦方式。

（一）《摄影基础》 第二部分 认识照相器材
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第四章 照相机的聚焦装置
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第三节 固定焦点方式
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不管物距多少,照相机的镜头与胶片之间的距离始终固定不变,这种调焦方法称为固定焦点法.

一 焦距标尺
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照相机镜头筒的中央有一个标记,就是聚焦标尺或距离标尺,它是一系列以英尺或米为单位的数字标记。假设要聚焦2米远的景物,转动镜头筒直至距离标尺上的数字2对准中央的标记，这时距镜头2米远的任何物体都可以形成最清晰的可能影像。
聚焦标尺上的距离标记是从镜头能够聚焦的最近距离开始，一直到被称作无穷的某个距离，这个距离以外的所有东西都将是清晰的。镜头上的无穷远用符号（睡8）表示，只要想使遥远的物体聚焦清晰，就应该把标尺设置到无穷远。

二 调焦验证
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(一) 磨沙玻璃式
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镜头成像在磨砂玻璃上，根据磨砂玻璃屏上的影像清晰与否来判断调焦是否准确，这种调焦方式也被称为对比法。当景物轮廓呈现在磨砂玻璃屏上时，影像轮廓边缘越清晰，则它的亮度梯度就越大，或者说景物边缘处与它的背景之间的对比度就越大。反之，离焦的像，它的轮廓边缘就模糊不清，亮度梯度或对比度就下降。

(二)裂像式
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裂像式是比较流行的调焦方式，在对焦板位置上放置裂像光锲或微棱镜的顶点上的时候，摄影师看到的只是一个清晰的像点；当焦点偏离上述位置时，通过裂像光锲看到的是两个分开的像，而通过微棱镜看到的则是许许多多分开的像，这会造成影像模糊的感觉。用裂像光锲和微棱镜对焦就是根据这个原理进行的。
因为对焦平面与胶平面完全共轭，摄影师只需通过眼睛观察相当于胶片成像平面的对焦屏。只要对焦屏上的裂像重合和微棱区影像是清晰的，则胶平面上的像就是清晰的；反之，对焦屏上的像不清晰，则焦平面上的像也不清晰。对焦屏的形式很多，如磨砂玻璃状、微圆锥面状、微棱镜状、带裂像光锲的、带环带透镜的等。

三 自动调焦
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自动对焦-----根据被摄体的距离，由电子集成电路指令镜头前后移动，使之达到准确的调焦位置，从而实现自动调焦。具有自动调焦功能的镜头上一般会标明AF。
自动聚焦的测距方式主要有光电检测自动聚焦，红外线自动聚焦，超声波自动聚焦，眼控自动聚焦等很多种，自动对焦的方法主要有以下几种：中央重点自动对焦、区域自动对焦；眼控五点对焦。
(一) 中央重点自动对焦
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即以取景器中央点为对焦区域的对焦方法。
自动对焦感应器在进行动体摄影时可发挥较大优势。使用重点区域对焦感感应器时可发挥较大优势。使用重点区域对焦感应器时，要保持主体在最中央的位置。

(二) 区域自动对焦
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取景器中央形成一个椭圆的对焦区域，有的可以占到取景器的20%以上，庞大的对焦区域有利于拍摄远离中心的被摄体。

(三) 眼控五点对焦
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眼控对焦可以简单地理解为，当摄影师观看景物时，眼睛会自动注视着最关心的主体,只要在照相机取景器内注视主体,镜头便会立刻自动对焦。照相机内的眼控自动对焦系统在运作过程中，先由取景器内的红外线发光二极管发出一束红外线，经眼球反射至感应器，照相机检测运算系统分析反射回来的讯息，然后选择适当的对焦点。


我是用的尼康D70，它上面的是五点对焦，即有五个小方块对焦点，中间一个，上下左右
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各一个，如放在自动档上，它会自动对焦在最前面的物体上。如是放在手动上，那么对焦
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点，可以根据你自己的想法，调动方向键盘把焦点放在上、下、左、右、中这五个对焦点的
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任意一个点上。
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（一）《摄影基础》第二部分 认识照相器材

第五章 照相机的镜头
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第一节 透视
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　　照相机镜头的光学系统一般由若干组同轴彼此又有间隙的透镜组成的,所采用的材质有磨光玻璃和透明塑料两种.磨光玻璃的透光程度略好,而透明塑料有重量轻的优势.

　　组成镜头的透镜镜片可分为凸透镜、凹透镜、非球面透镜等。凸透镜是指中间厚、边缘薄的透镜，它具有会聚光线的功能。凹透镜是中间薄、两边厚的透镜，它具有发散光线的性能。
　　　
　　　光学透镜一般都制造成球面的。从透镜中心到边缘会有一定的曲率，称做球面透镜。而由球面透镜组成的镜头，就会存在一定程度的“球差”现象。
　　　
　　　球差，又称球面像差，这是由于透镜是球面而引起的一种像差。当平行于镜头主轴的光线穿过镜头时，由于透镜中央与边缘部分的折射率不同，经过折射，边缘部分与中心部分的光线最终不会会聚在一个焦点上，从而产生光晕现象，导致影像清晰度下降。
　　　
　　　为了克服球差，生产商使用了非球面的透镜制造镜头。所谓非球面透镜是指透镜的镜面从中心到周边的曲率变化是连续的。非球面透镜组成的镜头不仅可以克服球差，而且可以制造大口径的镜头，同时提高镜头的成像质量，减少镜头的片数，从而减少镜头的长度。
　　　　
　　　如果仔细观察镜头，我们看到一些相机的镜头表面呈现蓝紫色或绿色等颜色，这并不是镜头本身具有的颜色，而是镜头经过镀膜处理后的颜色。镜头镀膜可以提高镜头的透光能力和成像质量。
　　　
　　　根据实验，对单片透镜的镜头而言，光线在进入镜头时有５%的光线被反射了，出镜头时又有５%的光线被反射，透镜本身则吸收了２%的光线。总的计算下来，光线通过镜头到达胶片时会有１２%的损失，如果镜头是多组多片的，那么这种光线损失就更严重。而通过镀膜技术，在透镜表面上某一种色光波长１/４厚度的薄膜就可将该波长的反射降到最低。多层镀膜后，镜头可以对多种色光起作用，从而使镜头的透光率显著提高。在彩色摄影中，镀膜的镜头在减少色光反射的同时，又可以提高色彩的还原能力。


第二节 镜头的焦距
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　　　镜头焦距是指镜头像方主点到像方焦点之间的距离，从实用的角度可以理解为镜头中心至胶片平面的距离。

镜头的焦距变化对于成像效果有显著的影响，镜头焦距长，视场角小，所成的像大；镜头焦
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距短，视场角大，所成的像小。
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镜头的焦距与画面的景深也有密切的关系。一般而言，焦距长，景深小：拍花卉等微距时能
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得到虚化主体背景的作用；焦距短，景深大：拍远景清楚。
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下图是镜头的长短与视角的大小的关系，它们是成反比的。

《摄影基础》第二部分 认识照相器材
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第五章 照相机的镜头
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第三节 镜头的有效口径
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镜头的"有效口径"也称"有效孔径",是镜头的最大进光孔,镜头的最大光圈.镜头的口径用最大孔径值与镜头焦距的比值表示,若一只镜头的最大进光孔的直径为35MM,镜头焦距为50MM,则该镜头的有效口径为1:1.4,镜头上会标明f1.4。可看出镜头口径越大，系数越小。

　　　许多的专业摄影师追逐大孔径的镜头，那是为什么呢？首先大孔径的镜头可以提高快门速度，因而可以方便拍摄动态，同时也适合在比较暗的光线下使用。另外，大孔径镜头还可以构造小的景深，营造特殊的艺术效果。
　　
　　相同焦距的两只镜头，其中一只镜头的口径为Ｆ４、另外一只镜头的口径为Ｆ２.８，大口径的镜头可以接纳更多的光线，甚至可以在比较暗的光线下使用。


第四节 镜头的种类
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　　　对３５ＭＭ的传统照相机（底片２４mmＸ３６mm）而言，５０mm的镜头被称为标准镜头。１８mm－３５mm的镜头称为短焦镜头，也叫广角镜头。７０mm－３００mm称为长焦镜头。４００mm以上称为远摄镜头，１８mm以下则称为超广角镜头或鱼眼镜头。
　　
　鱼眼镜头和远摄镜头一般用于比较特殊的专业场和。拥有１８０度视角的鱼眼镜头能拍出很独特的效果，具有广阔的景深，可以加强照片的趣味性。

广角镜头的焦距短,视角大(视场角为60度-100度),能在较短的距离内,拍摄到较大面积的景物,因而在风景摄影以及一些大的现场场景拍摄时用处很大.

一些轻便的普及型数码照相机和我们常讲的傻瓜照相机,一般采用定焦的广角镜头,因为广角镜头可以获得比较大的景深,可以更好地保证被摄体的每个部分都清晰.

标准镜头的视场角为40度-60度.标准镜头像差较小.对传统相机而言,固定焦距的标准镜头在专业摄影创作中应用的非常广泛,因为它的最大相比对孔径比较大,因而有利于在比较低的照度下拍摄.有的数码照相机也采用固定焦距的标准镜头.

长焦距镜头的视场角为30度-8度.长焦距镜头视角小,可以将远处的物体拉近,适合远距离摄影,对于不太好接近的被摄目标,比如在动物园拍摄动物就非常适合.拍摄人物特写时一般使用长焦镜头.

(一) 变焦镜头
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传统的胶片照相机曾广泛应用固定焦距镜头,定焦镜头像差较小,成像质量好.随着镜头生产技术的逐渐完善,广大的摄影爱好者开始钟情变焦镜头.变焦镜头可通过调节焦距调整被摄景物的画面画幅,取景范围可以从广角到长焦任意调整,使用起来不用更换,非常方便.

(二) 数码照相机的镜头
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由于数码照相机的感光器件CCD或CMOS一般比135胶片小的多,所以,视角相同的情况下,其镜头焦距也短很多.由于各数码照相机生产商所采用的CCD规格、型号不同，为了方便摄影师的使用，各个厂家均采用“相当于35mm照相机焦距”的说法，例如，NikonCOOLPIX3100的CCD尺寸为1/2.7英寸，镜头焦距为5.8mm-17.4mm，同时标注其焦距相当于35mm照相机的38mm-114mm镜头焦距。有的照相机厂商为了方便摄影师使用，还在镜头前及变焦环上直接标注了等效焦距。

《摄影基础》

第六章 照相机的光圈与快门
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光圈与快门是照相机中最重要的两个因素。光圈与快门的适当组合决定了照片的曝光参数，对照片成功与否是至关重要的。除了曝光这一因素外，光圈和快门对照片的效果还有诸多影响。

第一节 光圈
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光圈又称"相对口径",是由若干金属薄片组成的位于镜头内可以调节大小的进光孔。光圈的大小用光圈系数（f值）表示。f =镜头焦距/光孔直径。对于同一焦距的镜头来说，f 系数的数字越小，表示光孔越大，进光量越多；f 系数的数字越大，表示光孔越小，进光量越少。
通用的f 系数标记：f 1、f 1.4、f 2、f 2.8、f 4、f 5.6、f 8、f 11、f 16、f 32、f 45、f 64、f 。一只镜头的f 系数通常为其中连续的7-8档，例如f 1.4-f 16；f 2-f 16，f 2.8-f 22等。
光圈的主要作用在于调节、控制进入镜头的光线投射到胶片上的照度，光圈开的大，进光照度增大；光圈开的小，进光照度减小。
光圈另一个重要作用是控制景深，光圈与景深成反比，光圈大，景深小；光圈小，景深大。
光圈对成像质量也有很大的影响，一般而言，缩小光圈会减少球差和像差对成像的影响。但是，光圈过小又会出现衍射现象，因而任何一只镜头都有一档光圈的成像质量是最好的，这档光圈称为“最佳光圈”。专业人员可以使用仪器测定每款镜头的最佳光圈的准确位置。
对于没有这些专门仪器的广大摄影师而言，专家建议，在大多数情况下，

认定最佳光圈位于该镜头最小光圈缩小2-3档处。

《摄影基础》

第六章 照相机的光圈与快门
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第二节 快门
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快门是照相机控制曝光时间的装置，快门开启，光线进入胶片；快门关闭，光线被阻止进入胶片。照相机的快门速度曾经是衡量照相机制造水平的标志之一。目前最快的快门速度已经达到1/2000秒。每一台照相机的快门速度通常有一个比较宽的变化范围，可以根据需要调节，在照相机上的标记通常为1，2，4，8，15，30，60，125，250，500，1000，2000等，这些数字表示实际快门速度为1/30秒。

照相机的快门还有“B”门和“T”门，它们称为慢门。两者的操作方式有不同，“B”门是按下快门按钮，快门开启；松开快门按钮，快门关闭。“T”门是按下快门按钮，快门开启；如果要关闭快门，必须再按一次按钮。

快门的作用在于控制进光的时间，与光圈配合，共同确定胶片的曝光量。同时，快门速度也直接影响影像的清晰度。高速快门可以凝固运动的物体，同时减少手持或者照相机震动带来的对于影像清晰度的干扰。

根据照相机快门的位置，照相机的快门可以分为镜间快门和幕僚快门。

镜间快门，顾名思义，快门在镜头中间，它由若干金属叶片组成，依靠先行上紧的弹簧动力带动其开启和关闭。快门从中心光轴开始，各个叶片同时开启，孔洞由小到大，全开启后，再由大到小闭合。镜间快门开启时震动较小，由于其对整个像场同时曝光，而且曝光比较均匀，拍摄动态景物时不容易发生变形，在使用闪光灯时快门速度不受限制。其最大的缺点是受机械限制，高速达不到1/500秒。

幕僚快门，也叫焦平面快门，其位置在贴近焦点平面处，是由前后两个涂布黑橡胶薄膜的丝织物或者金属片制成的幕僚。橡胶幕僚一般是横向的，而金属幕僚一般是纵向的。

快门开启时，两个幕僚之间打开一个或大或小的裂缝让光线通过。幕僚借助弹簧的拉力，前者从左到右，后者从上而下，让画面从一端走向另一端，胶片随之曝光。曝光时间的长短则是由两个幕僚之间形成的窄缝宽度决定的。

根据快门的控制手段，照相机的快门一般分为机械快门、电子快门和程序快门三类。

机械快门是通过机械调速的方法调整，控制快门速度。电子快门则是通过电子延时控制曝光时间。程序快门是指通过计算机将光圈与快门的组合输入到相机中，当照相机测光时，每一个亮度值都会对应一组确定的曝光值，在拍摄时，照相机的电脑分别控制光圈与快门机构，并且照相机的快门速度和光圈是按照已经存储的程序确定的。

下面是我拍的两张小瀑布图,右边是用快速度1/320秒拍的小瀑布,可以看到飞溅的水珠
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被凝固。左面的一张是用慢速度1/15秒拍的小瀑布，可以看到水流连成一片像幔纱。
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《摄影基础》

第七章 照相机的取景系统
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第一节 反光取景器

一 单镜头反光(SLR)取景器
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单镜头反光取景器是最流行的取景器系统,摄影师可以通过取景器直接观察到通过镜头的影像,绝大多数的35mm照相机以及120照相机都采用这种取景方式.
单镜头反光取景器的核心是一块活动的反光镜,呈45度角安放在胶平面的前面,进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上,毛玻璃的上方安装了一个五面的棱镜(五棱镜),这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜,此时影像已经过校正,与获得的影像一致.

二 双镜头反光(TLR)取景器
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装有双镜头反光取景器的照相机有两只镜头,一只在另外一只的正上方,下面的镜头传送影像到胶片上,上面的镜头传送影像用于取景器和聚集.人们所看到的影像与记录在胶片上影像基本是相同的.
光线通过上面的镜头,经45度角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏,上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起,调节上面的镜头时另外一只镜头会自动随之轴向移动相同的量,因此当调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时,下面的镜头也会相应得到调整,从而最终在胶片上形成最清晰的影像.

《摄影基础》

第七章 照相机的取景系统
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第二节 机背取景器及LCD取景器
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一 机背取景器
机背取景器使用毛玻璃取景,主要应用在摄影室照相机和大型照相机上.(略)

二 LCD 取景器
数码照相机在机身后背增加了一块或大或小的液晶屏用于取景,这种取景方式为LCD取景方式.可以检视图像效果、删除不需要的图像。(略)

第三节 电子取景器
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外观上与光学旁轴取景器一样,但取景器里显示的是一个清晰锐利的液晶画面,只不过LCD的面积更小,分辩率更高,画面更清晰,.电子取景器取景的视野范围与LCD取景器取经相同,都能做到"所见即所得".同样可以检视图像效果、删除不需要的图像。这种内置结构，解决了LCD取景方式带来的两个问题，一个是避免了直射强光干扰液晶屏画面，另外一个是电子取景方式比LCD取景方式更省电。

《摄影基础》
第八章 照相机的照明设备---闪光灯
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第一节 闪光灯的构成
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一般来说,电子闪光灯由下列几个部分组成:
1 灯管：闪光灯的灯管内充满1.5-1个大气压的氙气,有正极、负极和触发极。闪光灯管依靠被高压电离的氙气，进行大气流气体放电而瞬间发光。
2 灯头：灯头内装有灯管，灯管的前方是限光罩，后方有反光碗。它们的作用是汇集灯管所发出的光能，并按照需要的角度发射出去。
3 电路：闪光灯的电子电路包括震荡电路、升压电路、整流电路、储能电路、触发电路、显示电路等。照相机通过电路控制和调节整个闪光灯的工作。
4 电源：小型闪光灯依靠电池供给能源。影室闪光灯一般要依靠整流器，将220伏交流电变成供给闪光灯使用的300伏左右的直流电。
5 闪光灯的附件：闪光灯的附件很多，特别是影室闪光灯，需要闪光灯支架、柔光箱、束光器、反光伞、同步器等，这些附件都是影室闪光摄影所必需的。

第二节 闪光灯的工作原理
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电子闪光灯的闪光是利用灯管内两个分离的电极，通过气体突然接通而放电所产生的。
接通电源开关后，闪光灯开始充电工作：晶体管震荡电路把闪光灯电源提供的低压直流电转换为低压交流电，并通过升压电路中的升压变压器，把低压交流电转变为高压交流电；高压直流电储存在大容量的储能器与触发电容器内，可以随时触发闪光放电。没有触发闪光时，300伏的高压直流电被加在了闪光灯管正负极两端。由于灯管内的惰性气体是不导电的，因此灯光并不发光。
按下快门，相机内的联动触点通过闪光连线接通闪光灯触发电路，使存储在触发电容器内的直流电能控制触发变压器产生瞬间触发电压，并通过闪光灯的触发电极将闪光灯管内的氙气电离。闪光管内被电离为正负离子的氙气，在加于闪光灯正负两极间的高压直流电作用下开始导电，这导致闪光灯灯光通过离子气体进行大电流放电而发光。闪光灯放电之后，闪光灯管内的惰性气体立即恢复非导电状态，直到它再次被电离为导体，引发第二次放电为止。

第三节 闪光灯的种类有：
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一 内置闪光灯

二 外援闪光灯

三 影室闪光灯

四 环型闪光灯

《摄影基础》
第九章 滤光镜及附件
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第一节 UV镜
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UV镜可以吸收紫外线，并不影响可见光，属于短波截止滤光镜。在摄影中，当景物中的紫外线较多的时候，照片上会呈现非常细微的白色调，使远处的景物显得亮度过高。照片的反差降低，清晰度下降，细节与层次会受到损失。使用UV镜在不影响景物色彩平衡和再现的同时，滤去紫外线，改善了画面的质量。
增加UV镜，并不需要增加曝光量，因此，摄影师几乎都会安装在镜头前，以保护镜头。我的相机的镜头前就安装了一个UV镜。

第二节 天光镜
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天光镜在彩色摄影中应用，主要起校正影像中局部偏蓝的作用。遇到晴朗无云、阳光照射的情况，人们拍摄时非常容易受紫外线的干扰，同时远处大气中所散射的蓝光，以及蓝天的反射作用都会对最终影像产生影响，而天光镜则可以吸收紫外线的小部分紫蓝光。使用天光镜摄影可以显著改善影像的质量，使自然界的色彩在胶片上得到真实的还原。

第三节 偏振镜
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偏振镜是利用光的偏振作用，对光进行选择、控制和调整。
偏振镜是由两块玻璃构成的，两块玻璃相互独立地安装在一个圆形的框架内，能够相对旋转。随着旋转，偏振滤光镜会逐渐地削除炫光，通过单镜头反光照相机的取景，摄影师可以清楚地看到这种变化。

偏振镜的作用主要表现在：
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1 用偏振滤光镜削弱炫光
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比如在拍摄商店橱窗内的展品时，如果不使用偏振镜，由于炫光和反射光的存在，拍摄到的影像会有许多橱窗玻璃反射的杂乱景象。

怎样才能消除炫光呢？使用偏振滤光镜便可以。
　　偏振滤光镜有助于去除由任何非金属表面产生的不希望出现的炫光。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜确实能够帮我们做到这一点。
　　例如，我们想拍摄一位正在游泳池游泳的着泳装的少女。如果不使用偏振滤光镜，那么我们只能拍摄到她的头部，在水中的其余部分由于水面的炫光而无法看到。这时，应该使用偏振滤光镜。
　　亦或，我们想拍摄商店橱窗内的展品。如果不使用偏振滤光镜，由于炫光和反射光的存在而只能拍摄到一张乱糟糟的照片。这时，也应该使用偏振滤光镜。
　　假如有一天分配给我们一个任务，拍摄一张非常精致的桌子，但是要求把发亮的桌面上的木纹显示出来。由于桌子表面具有炫光，如果不使用偏滤光镜则肯定拍摄不到桌面上的木纹。这时，我们应该使用偏振滤光镜。
　　偏振滤光镜之所以能够发挥作用，是因为非金属表面的反射光属于偏振光，也就是说其光波只在一个固定的方向上振动。下面我们用一个类比来说明这种现象。
　　由玻璃、水面、光滑的木质表面、绸缎等产生的反射光都是偏振光，都只在某一个方向上振动。
　　"偏振光"看上去到底是什么样子呢？如果我们不知道，也并没有什么惭愧的，因为偏振光与普通光实际上没什么不一样。裸眼是不可能分辨出偏振光和普通光的。
　　科学名词"偏振"形象地描述了这种现象。偏振可以理解为在一个平面内进行振动。偏振滤光镜的功能就是阻止这种振动，从而削除这种偏振光。
　　这也就是偏振滤光镜必须旋转的原因。随着偏振滤光镜的旋转，就可以去除本来可以通过的偏振光。
　　我们可以将偏振滤光镜看成是钟表的指针。假设在12点钟的位置，所有的偏振光都能通过滤光镜。此时，我们旋转滤光镜，使其位于1点钟的位置，则只有少量的偏振光才能通过；如果旋转到2点钟的位置，则通过偏振滤光镜的偏振光将更少；当我们将偏振滤光镜旋转到3点钟的位置时，通过偏振滤光镜的偏振光将达到最少值。
　　如果我们继续旋转偏振滤光镜，例如旋到4点钟的位置，那么能够通过偏振滤光镜的偏振光不但没有减少反而逐渐增多。如果旋到5点钟时，通过的偏振光将比4点钟的时候更多。当我们将偏振滤光镜旋到6点钟的位置时，则所有的偏振光都能够通过。
　　因此，使用偏振滤光镜的诀窍就在于如何将它旋转到合适的位置，以削除最大量的偏振光。前面提到过，凭借单镜头反光照相机的帮助，我们可以更容易地调整好偏振滤光镜。调整时仔细看着取景器，注意其中的变化。假如需要消除玻璃窗的反射光，那么在旋转偏振滤光镜的同时，要密切注意取景器内反射光的变化。我们会看到，在调整的过程中，某些位置时反射光很强，某些位置时其反射光会非常弱甚至完全被消除。我们要做的就是缓缓地将偏振滤光镜旋转到反射光最少的位置。在这个位置上，通过偏振滤光镜的偏振光最少，几乎等于零，这时我们就可以拍摄了。
　　在什么情况下不适宜使用偏振滤光镜呢？如果炫光是由于金属表面产生的，那么偏振滤光镜是消除不了炫光的，也就是说此时不适合使用偏振滤光镜。由于金属表面产生的炫光不是偏振光，因此使用偏振滤光镜也不会起作用。

2 用偏振滤光镜加深蓝色的天空
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　　不管是对于彩色摄影还是黑白摄影，使用偏振滤光镜都可以加深蓝天的色调。这是为什么呢？这是因为晴天的日光中有一部公蓝光属于偏振光。因此，使用偏振滤光镜能够削除本应该投射到胶片上的那部分蓝色偏振光。我们知道，如果某部分光线被滤光镜削弱，则会相会地加深其影像。于是，天空的色调显得加深了。
　　用偏振滤光镜究竟能够将蓝天的色调加深到什么程度？色调被加深的程度取决于太阳光和照相机之间的夹角。
　　如果太阳处于照相机的正前方或正后方，则偏振滤光镜起不到什么作用；因为太阳光与拍摄方向恰好相互垂直时，偏振滤光镜的作用最佳。因此，在太阳刚升起或正处于我们头顶的时候，偏振滤光镜产生的效果最明显。
　　在什么时候，即使用了偏振滤光镜也会加深天空的色调呢？在阴天，或者在薄雾和浓雾的天气里。因为在这些情况下，光线中没有偏振光的成份，所以偏振滤光镜失去了其应有的价值。
　　既然我们都相信偏振滤光镜的价值，就让我们再多了解一点。偏振滤光镜有圆形偏振和线性偏振两种类型之分。需要提醒的是，这里所说的圆形和线性的并不是指滤光镜的物理形状，而是和滤光镜处理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理学家才清楚的区别和奥妙。但是，有一点必须明白，有些自动调焦照相机的部分功能会在线性偏振的滤光镜面前失效。因此，如果我们的照相机有自动聚焦功能，别忘记向售货员购买一个圆形偏振的滤光镜。关于这两种不同形式的偏振滤光镜，明白这一点就足够了。


第四节 校色温滤色镜

第五节 特殊效果滤镜

一 中灰密度镜

中灰密度镜的作用是减弱所有的光线，也叫减光镜。使用中灰密度滤光镜可以削弱进入照相机的光量，并且不会对某种色光削弱得多而对其他色光削弱得少，其改变的只是胶片的曝光量，而对场景的相对明暗值不会产生任何影响，它对彩色摄影和黑白摄影同样适用。随着曝光量的减少，照相机可以通过光圈和快门组合调节画面的效果。

二 星光镜

星光镜可以使场景中每个明亮的光点处产生星状闪光的效果,光点越明亮,星光效果越明显.星状闪光效果是由于在滤光镜表面上刻有网状细线而产生的.细线数目的增加和细线构成图案的变化会产生不同效果的星状闪光.有8星状、6星状、4星状或者2星状。

三 柔光镜

使整个画面全面柔化,人物用它对肤色进行柔化,而使人物显得柔美.

第六节 附件

附件里有两件必备，一是遮光罩，遮光罩可以防止非成像光进入镜头。
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二是三角架，用三角架图片可拍的稳，清晰度好，尤其的拍夜景和低于1/ 60秒的慢速度拍
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摄时最好是用三角架否则图片容易模糊白拍。
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《摄影基础》

第十章 影像的记录与储存 （这章内容不重要这里就省略不写了）
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第一节 感光胶片
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一 乳剂

二 片基

三 感光胶片的种类

四 胶片的类型

五 胶片特性

1 感光度
2 颗粒度
3 反差性
4 宽容度
5 解像力
6 灰雾度
7 保存性

六 胶片特性的内在规律

七 胶片的储存和保护常识

第二节 数码照相机的感光器件与存储设备

一 数码照相机的感光器件
----CCD与CMOS
二 存储介质

(我的打字水平太差,一个帖子要打很久,每天打一个完整的帖子,就要把自己的帖子顶到了别人的帖子前面一次,真有些不好意思呢,我现在把好几个帖子一起先占个地方发上,以后有时间慢慢编辑,这样就不会总把自己的帖子顶到前面了,如有对上面摄影理论知识感兴趣的朋友,就请耐心地等我慢慢把上面的及后面的内容填齐哈,谢谢您的到来!)