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本主题由 人海飘过 于 2014-05-19 10:04 加入精华
2014-05-18 10:13  #106
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laofu

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2014-05-18 16:29  #107
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江河源

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交流
晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀,写给远在长安的妻子(或友人)的抒情七言绝句,《夜雨寄北》后两句“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。即设想来日重逢谈心的欢悦,反衬今夜的孤寂。不同时空交错,感觉就是多重曝光
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人生得意须尽欢,莫使金樽空对月!
爱您所爱,照您所照!
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2014-05-19 17:10  #108
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最初由 laofu 发表
与陈复礼同时代的还有钱万里也是个独创花鸟画意的摄影家。读其作品犹如看国画中的工笔画鸟画,很有画意感。当时被评为世界十杰摄影家。
尽管现在具有强大的PS技术支持,至今还没见有可与媲美的作品出现(当然有点夸张啦)。

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朋友说的有道理。胶片时代的画意摄影,多采用暗房的“叠放”、“套放”技术做最后强化或“定型”,操作过程复杂,构思难度也大。我以为,当时出现的优秀作品,除体现了作者对前期与暗房技巧的熟练掌握外,也更多地表达了他们精巧的“构思”,即,拍摄前的思维“创作”——艺术构想或布局。现今的数码后期模仿水墨画的手法相对容易得多,但难在“意境”的融入,而进入“意境”——由摹写到传神,则需要有较深厚的传统审美修养和经验的积淀。
当然,生活实践中不必如此繁杂,我们拿起相机,始于娱乐而获得快乐,这就足够了。
感谢朋友光临。
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2014-05-19 17:15  #109
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种石堂主

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最初由 豆豆贝壳 发表

【自】http://book.umiwi.com/13048/3652/5056.html

绘画要留白:计白当黑,无画处皆成妙境
“留白”源自中国书法和绘画的布局艺术,讲究在画面上要适当留有空白,不能太挤太紧。在留出的空白中让人腾挪想象,品味无穷之趣,为读者的审美思维提供了想象、品味、鉴赏的空间,以此增加图画整体的美感和意境。在国画中,空白是形象的重要组成,是画面的一个有机部分,是形象的延续与衍生,代表了疏与密的关系、画面的空间。它不仅与具体物象息息相关,而且衬托了主体,同时也使得画家在艺术创造过程中能够发挥最大的主动性。
“空白”并非没有东西,而在于求其空灵,虚中求实,从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界。于是在创作中为了更充分地表现主题,画家常常有意识地留出“空白”。



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“空白”并非没有东西,而在于求其空灵,虚中求实,从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界。于是在创作中为了更充分地表现主题,画家常常有意识地留出“空白”。


感谢朋友光临。
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2014-05-19 17:22  #110
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种石堂主

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最初由 江河源 发表
晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀,写给远在长安的妻子(或友人)的抒情七言绝句,《夜雨寄北》后两句“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。即设想来日重逢谈心的欢悦,反衬今夜的孤寂。不同时空交错,感觉就是多重曝光

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朋友的片片很妙,“花”与“实”通过重复曝光和谐地组合在一起,且色彩与形体过度极为自然。很有回味,学习了。
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2014-05-20 09:09  #111
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人海飘过

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秋荫不散霜飞晚,
留得枯荷听雨声。(李商隐)
凑个热闹
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2014-05-20 09:10  #112
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人海飘过

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秋荫不散霜飞晚,
留得枯荷听雨声。(李商隐)
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2014-05-22 04:50  #113
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种石堂主

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最初由 人海飘过 发表
秋荫不散霜飞晚,
留得枯荷听雨声。(李商隐)

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好一个 “留得残荷听雨声”:栉风沐雨,清香四溢;砥砺歌行,氤氲如梦。残荷之格——诗耶?画耶?人耶?
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2014-05-22 05:24  #114
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种石堂主

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楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!
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2014-05-26 12:30  #115
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2014-05-27 16:51  #116
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突然小中风,只能在家蜗着


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2014-05-28 05:09  #117
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拙政园的银杏
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2014-05-28 05:25  #119
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句吴潜人

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江南水乡
天平红枫
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2014-05-28 05:48  #120
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拙政园的银杏
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