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真实， 谢谢！

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布拉塞的摄影观

布拉塞对摄影的看法也和他的作品一样耸人听闻：“我从来就没认为摄影是一种艺术。”他在一九三二年的一路文章《潜在的影像》中，就表明了这种态度，而引起摄影界人士一致的抨击。他说： “在艺术当中，摄影是侵入者，是一个扰乱其他艺术和谐性的不统一记号” “摄影太精确、太依靠现实、缺乏想象空间、缺乏发明以及精神方面的特质。所有的这些短处，其实也是它使人肯定的特质——是“非艺 术”甚至是“反艺术”。这种特质实际上是摄影应该去开垦的地方，不应归于艺术。” “摄影带给我们一些什么呢?是一口新鲜空气、一股强烈的现实味道，它给予事物的几乎是一种实体的表现，是确实的和真理的无法定义的符号，摄影完全更新了人和宇宙的的关系。” “在摄影发明之前，没有任何一样东西不是经过无穷尽的艺术来传达给我们。所有的东西都经过变化；在一些有创造力的艺术家之手，现实不是变得更好就是更坏，或者让二流艺术家用没用而琐碎的美丽外观包装起来。我们永远无法看到风景、一张脸、一个城镇、一个街景是没有经过中间媒介，带有情绪化的传递。我们是如此习惯地看着真理被别人的气质添上色彩。而这个世界不期然的被相机捕捉着而泄漏给我们。” 布拉塞的摄影观是他自己作品最好的注脚，他所拍摄的人、事、物都很少有情绪的介入。他认为摄影的客观性是对现实世界的形象做最崇敬的礼拜。它认为摄影使人类的影像进入另一个严格的秩序，它使创作者放弃个人的身份——自我。

在布拉塞生活中的艺术家

有成为画家或雕刻家的布拉塞，始终没中辗他美术的天分的发挥。他在纽约现代美术馆(1965)、伦敦当代艺术中心(1985)开过响叮当的“巴黎壁画展”，这些壁画一部分是他历来精心收集的，一部分是以摄影记录下来的，最后还出了四本画册。至于他自己的绘画和雕刻到底怎么样呢?据他自己说，有一回毕卡索看到他的一些素描时说： “布拉塞，你怎么可以放着自己的金矿不开，而去开盐矿呢?” 毕卡索所说的金矿当然是指绘画，而盐矿是指摄影。 布拉塞在巴黎期间是住在有名的Milieu艺术区，认识很多艺术界的朋友，更由于当时颇受敬重的艺评家特黎亚德(T，erlade，本名EfstratiansElefthsiade)的介绍，而与当代顶尖的艺术大师们结交。

几年前出版发行的《在我生活中的艺术家》(TteArtistsofMy 86 Life)，就是布拉塞对这些画家、雕刻家朋友们所做的摄影记录。 这本书总共记录了二十一位艺术家的生活以及工作面貌。密集拍摄的年代是在一九三二至一九四O年之间，之后又间断地捕拍到一九六二年为止。其中比较珍贵的是毕卡索、达利、马谤斯、米罗、杰克梅第、布拉克、杜菲、波纳尔(PierreBonnard)、麦约(AristideMalll01)等人刚在世界奠定地位时的壮年景况。 这二十一位艺术家的照片，分别在法国三十年代的艺术刊物《LeMinotaur》及美国的《HarperfsBazaar》刊登过。布拉塞将之整理成书，在《好小说家的文章下》，布拉塞透露了这些大师们鲜为人知的另一面，使这本摄影集子也成为绘画界的一本热门书。 布塞拉的文笔同他的摄影机的镜头一样锐利，他这么形容的毕卡索：“我被他的一双眼睛吸引住了，他的眼睛也不是通常所谓的大眼晴，它们所以显得巨大，是因为有一种好奇的本能使眼皮撑开着，露出眼球四周的眼白，反射出闪电般笔直光’芒。” 如此形容达利： “毕卡索在一九三二年的冬天，介绍我与达利在Rue LaBloetie街的工作室见面，那时的达利年轻英俊，有一张瘦削的脸庞，泛着苍白与橄榄色的混合，很烛耀的留着一撮小胡子。他那发狂的大眼睛，透露着智慧且闪着奇异的火花。一头吉普赛式的长发梳理得光洁滑亮，后来他告诉我，他头上抹的不是美发油，而是油画的上光漆。” 布拉塞锐利的观察，也在这些照片中精确的表现出来。 这些艺术大师，被很多摄影大师们拍下不少代表性的照片，邓肯(Oavld Douglas Duncan)就拍过两本毕卡素专集。哈斯曼(PhlllppeHalsman)也拍过一整本达利的各式各样做怪的专集。布列松(Henrl勘小er—Brsson)也拍过很具代表性的杰克梅第、马话斯、波纳尔。专拍人物的卡许(YousufKarsh)也拍过米罗、夏卡尔等人。 每一位摄影家眼中的同一位艺术家都有着相同与相异处。相同的是这位艺术家的本来的面貌，相异处就是不同摄影家们各自的没释。

布拉塞眼中的艺术家们都比别人所拍的要平凡很多，没有半点“伟大”的感觉：毕卡索的一只手掌、毕卡索在餐厅和马谤斯的儿子皮埃• 马蹄斯寒喧、马谙斯在画模特儿、达利还是年轻英俊时头上涂上光漆的模样、米罗在街头、庶克梅第在巷口……。 这些大师们平平凡凡的生活照，正是布拉塞最强的风格，一如他拍摄夜巴黎的众生相一般，他票着自己的信念，对“对象”原来面貌做最崇敬的礼拜。他放弃了自我的没释，因此我们从他照片所认识的毕卡索不是旷世天才型的面貌，而是毕卡索也是凡人的一面。他所拍摄的米罗甚至像是谨慎的会计师一般，令人十分惊异：怎么这位幻想家会是这般长相2 在布拉塞生活中的艺术家们，以他们原原本本的生活面貌呈现出来，这是十分难得的。 对于布拉塞这种摄影风格，纽约现代美术馆的摄影部主任察寇斯基(John Szarkowsk5)有这么一番介绍： “看他的照片，人们并不意识到摄影行为的存在，好像主题本身透过他们自己的媒介重新制造着自己。”亨利。米勒(HenryM611er)说得更为清楚：“在感情上，布拉塞是如此强烈地表达了一种欲望，就是他不去干涉对象本身。这种情怀难道不是被深厚的人性所激发的吗?布拉塞尊重并重现对象本来的面貌。”

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