其实这些问题，都牵涉到一个概念：精确曝光。

要解决这个问题，手持测光表就显得非常重要了。

数码时代，我们的很多照片都可以通过回放来确定曝光是否合适，如果曝光过了，就减一两档，如果曝光不足，就增加一两档，似乎看起来很简单。但是对于商业静物，你不可能要求客户按照你的要求去制作产品，产品的外表可能是黑白两色的，纯白或者纯黑色的，色彩异常艳丽，红黄蓝绿什么色都有。拍摄这样的产品，光靠相机的预览或者时候的后期制作是不够的。

精确曝光的概念，来自于摄影的理论，即理论上说，对于某个胶卷（某个ISO设定的数码介质）来说，假定物体的照明是均匀的，色温与胶卷吻合，曝光值正好满足正确曝光的需要，那么这个时候照片的密度适中，灰度适中，色彩还原也最准确。

因此，商业静物摄影的一个主要手段，就是利用一切可以操控的因素，尽可能的做到照明均匀，色温与感光介质吻合，曝光值正好满足曝光的需要，以期获得最佳的照片。

为了满足曝光均匀这个条件，就可以只用手持测光表，靠近被摄物的各个点进行测量，并且根据需要来调节灯具的照明强度，从而达到接近理想的光线状态。

为了确保色温与感光介质吻合，采用色温稳定的光源几乎就是唯一的办法。使用碘钨灯的时候采用灯光型胶片，或者把数码相机的白平衡设置成2700K； 使用影室闪光光源的时候，采用日光型胶片，或者把数码相机的白平衡设置成5500K；使用混合光源的时候，使用色温表测量实际色温，然后对胶片使用滤色片校正，或者对数码相机精确设定测到的色温值。

而为了满足适当的曝光值，手持测光表直接测量入射光后，根据入射光线的强度以及相机设定的光圈精确的调整光源的照明强度，就是标准的拍摄方法。使用了与感光介质匹配的光量进行曝光，就能确保白色不溢出，黑色和暗部有细节，通过增减照明光源、调节光源照明强度等等手法，创造出一个几乎完美的光线环境。某种意义上来说，商业景物摄影，就是通过摄影的可控元素创造出一个完美的光线环境，让观者看到所有卖家想要让你看到的细节，这与商场的灯光和首饰橱窗的光线布置是相同的理念。

今天早上发现Flickr的Zeiss官方主页居然主动加我好友。。
现在只有68个人是Zeiss官方的好友。。。

哈哈，您是名人啊

我的Flickr帐户是空白

再谢天版。对于成像的需要（掩盖缺陷而忽视表面细节，还是突出细节），以前一直没有想过。感谢天版耐心的解释（从前后贴的时间看：共耗时一小时十四分。2010-12-04 16:25至2010-12-04 17:39。以第二贴用时来估计第一贴用时（6分钟：16:31 - 16:25），估计回贴累计超过1小时20分）。感谢！对静物的理解有了更多的认识。

天版，再请教一个问题。
你一般到哪个网站查找镜头的MTF曲线呀！
谢谢！

一般来说，镜头的参数我都是参照原厂以及专业机构提供的数据，MTF是有国际标准的，厂家一般不会弄虚作假的。

蔡司镜头的MTF我都是找蔡司的官网上下载，日系镜头由于数量总多，官网没有公布全部镜头的MTF，平时也都在注意收集，比如往年Photokina上各厂家推出新镜头的时候，往往会有相关资料发布。

另外就是一些比较权威或者系统的专业书籍，比如尼康镜头大全、西平英生评测镜头等等。

西平英生镜头品鉴

再谢天版的谆谆教诲！

再请问天版：
这张照片用了几盏灯？
不确定是1盏还是2盏：其中定有一盏是在手表的右后方（相机的左前方）；另一盏在手表与表带之间作为背景灯，灯头朝向图片的右方。第2盏不确定是否存在。
请天版指点迷津。谢谢！

拍摄这张照片，我用了两盏灯，但是位置与你猜测的有所不同。

你可以参考184页的那个环状的柔光棚。这张片子的主灯在左侧，几乎位于手表的同一平面。采用金贝DM250数码大师加大号反光碗后投射在环形灯箱板上，在左侧形成了一个从左前到左后的柔光照明。

为了加大反差，突出金属表链的质感，在左后部的环形灯箱板加盖了一块黑色绒布，宽度大约一尺左右，这样灯箱板的照明就会有一个明显的暗区。

第二盏灯位于手表的右侧，通过一个束光筒打在环形灯箱板的右侧，形成一个很小的光斑照明。这个照明仅仅用于照亮右侧的金属表链。同样使用DM250，实拍的时候分别使用1/4， 1/8和1/16的光比，最后选择的是1/8的那张。

AF Nikkor 50mm f/1.4D：￥1980



AF-S DX NIKKOR 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR (5.8x)：￥1600



AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II (2.9x)：￥15300




在50mm焦距，50/1.4D与18-105的差距简直是天渊之别。
可从MTF图上咋一点也看不出来呢?
感觉18105比70200的MTF值还要高！
晕菜！

请教天版，这是咋回事呀！
难道MTF图没有意义？

首先有一点要先申明，理论上，不能把不同焦段、不同档次、不同规格、不同厂家的MTF曲线拿来对比，因为不同的镜头受设计思路、优化方式、光学特性、像场及成本、用料、镀膜等多方面原因的影响，完全不具可比性。现在很多网站上的所谓“伪大师”整天拿MTF说事，其实对于内行人看来实在是愚不可及。

因此，50/1.4D 与18-105一个是定焦，一个是变焦，一个是十几二十年前在三十年前的AI-S基础上设计的镜头，一个是21世纪利用最先进的计算机辅助设计优化出来的镜头，完全没有可比性。

从50/1.4D的MTF曲线上来看，该枚镜头的弧矢曲线(S)和子午曲线(M) 都在0.7左右，说明这款镜头的整体质量并不是特别的高，但是这枚镜头是二十年前在AI-S的基础上改进设计的，以她的价格和开发的年代来说，这已经是一枚相当经济的镜头了（八十年代尼康的50/1.2 就要将近两万港币，而这枚镜头刚出来时也不过是两千多港币，可以算是物有所值了。

尽管这款镜头的综合素质不算太高，但是我们再来看MTF曲线，在0.7左右的地方，S和M的10线对的曲线却几乎是平直的，S和M的分离不算太大，只有在超过中心15mm半径以外的像场才开始和缓的下降趋势，在我看来，这款镜头就是一款成像锐度和反差适中，中心和边缘的成像质量相对平均的一款中性镜头，难怪有不少人喜欢拿这枚镜头来做人像摄影了。

不过，MTF曲线并不能说明一切的问题。首先，这款镜头的像场相对来说比较平坦，成像锐度和反差适中，同样不失为一枚静物摄影的好镜头。我使用这枚镜头不多，而且都是别人的机器别人的镜头，切身体会不深，不敢深入置评。 我常用的镜头是AI-S 50/1.4， 这款手动镜头的最大的特点其实与AF 50/1.4 D很接近，就是成像质量适中，像场平坦，畸变小，色彩柔和，很适合用来拍一些普通加工的五金产品，可以适当的掩盖缺陷，美化产品。

进入20世纪末期和21世纪以后，日本光学工业开始大规模使用计算机辅助光学设计，使镜头进入了MTF完美时代，且不说18-135 和 70-200的价格差异，从设计思路上他们其实很接近，而且可以看出来为了满足市场的盲目的MTF追求的需要，这两款镜头都通过计算机辅助设计，利用ED镜片和非球面镜片的设计，从而使MTF达到近乎完美。这两款镜头的区别在于他们的市场定位不同，焦段不同，一个是广角到中焦的消费级变焦镜头，一个是恒定大光圈中长焦专业镜头，从选料和做工以及制造成本上都完全不具可比性。

从结构上来看，仅仅恒定大光圈这一项，就足以让成本超出数倍，还有18-135是树脂镜片工程塑料镜筒，而70-200是光学玻璃镜片金属镜筒，成本也不再一个档次。

还是那句话， 不同结构、焦段、级别、厂家的镜头的MTF参数不具可比性。