为什么要调色

数码摄影离不开数码暗房，正如胶片摄影离不开传统暗房一样。不懂暗房技术，就不能说自己懂摄影技术。

有人说摄影追求真实，所以反对PS。那么请问，摄影追求的真实是相机“看”到的真实？还是人眼看到的真实。很遗憾，这两者往往是不同的。

下面这张图是一只黑色猕猴。视力和显示器正常的人一眼就能看出图中的猕猴不是黑色，而是偏绿色的。这不是白平衡问题，也不是曝光问题，而是因为猕猴周围都是绿色的树叶，它们会反射出绿色的光。记住，有色物体会给反射光增加自己的颜色 。

绿色的猕猴是相机看见的，但人在现场是看不到这些绿色的（甚至从这张发绿的图中，人眼也能看出来猕猴是黑色的）。这是因为人眼（大脑）有自动调节能力。至少有以下两种：

1.人眼（大脑）会自动将入射光认作中性，相当于相机的自动白平衡

2.人眼（大脑）会自动增加关注点物体与周围物体的对比度，简单的说就是当人对集中精神观察某物体时，会忽略其他物体

现在问题来了。首先，相机的自动白平衡做不到人眼（大脑）的精度，即使手动设置白平衡，也很难做到。其次，相机不会增加主要被摄体的对比度。

因为我们知道，相机自身是无法重现人眼看到的景物的，所以后期是必不可少的。没有后期，就没有准确还原，没有准确还原，何来真实？

当然，摄影的门类有很多，要求也不同。本帖讨论的调色是建立在准确色彩的基础上的，目的是追求准确、专业的色彩。

艺术照片、人像美化、特殊效果等，暂时不在本帖讨论范围内。

先说一个关于数码相机“欺骗”的题外话，我们已经知道了人眼会增加景物对比度，但相机不会。那么岂不是相机拍摄出来的景物永远比人眼看见的要灰很多？没错。

但是大部分相机用户是不会后期的，也不愿意花费这个精力。用户需要的是只按快门就能获得满意的照片。所以这里相机厂商取了一个巧：把后期中要做的工作，在相机中完成了。

也就是说消费类数码相机（甚至包括某些入门单反），在出片前已经先对照片进行了增加对比度（还有锐化）的操作，然后才把照片给用户看。所以用户看到的照片色彩鲜艳、锐利，这正是大部分普通用户需要的。

好，以上就是现代数码相机如何做到直接出片就有不错的效果的“秘密”

回到本话题，相机的自动处理至少存在下面3个问题：

1.相机不知道主要被摄体位于哪一区，只是统一地增加中间调的对比度。如果被摄体在高光区呢？在暗部呢？

2.相机不知道黑/白场在哪里，只是简单地把照片中最亮的地方当作白场，比如金属表面的一个反光点；把最暗的地方当作黑场，比如背景中的某处阴影。这些都不是我们要的。

3.相机会受到环境色彩的欺骗。不仅相机会，人眼也会。因为人眼自动调节能力太强大了，能把不正确的颜色纠正回来。所以即使在校准过的显示器上，也不能仅凭人眼来判断色彩。专业的做法是用数值来判断，数值是不会骗人的。你能分辨出偏黄的绿色和偏绿的黄色之间的区别么？看数值就可以。

如果摄影是一个重现视觉的过程，那么相机只相当于肉眼，完成了接受信号这个过程，后期则起到了大脑调整的作用，完成视觉行为的后一半过程。

先处理一下上面那张图，顺便引出我们的两个工具

在猕猴下巴下方树叶上的亮斑取一个点，数值是RGB（244/252/173），我决定把这里当作高光区，那么就要让它变成RGB（255/255/255）。猕猴耳朵中阴影取一个点，RGB（34/38/18），这里是目前主体上最暗的。猕猴应该是黑色，黑色是中性灰，中性灰的RGB应该是3个数字一样或差不多大小。现在猕猴缺少蓝色，因为偏黄。

打开曲线，用鼠标滑过整个猕猴，看在不同通道曲线上对应的线段，红绿通道中对应的范围相仿，而蓝色明显位于暗部，的确缺蓝。

要加亮一个通道，最简单的方法是移动端点，把左下端点向右移动（我的曲线和默认的方向相反，左白右黑），观察刚才在高光区取的点的数值，直到B数值变为255，依次在红绿通道移动端点，现在高光点的数值是RGB（253/253/253）。然后移动右上端点，直到暗部点数值变为RGB（15/15/15），色彩正常了。

试试版主这只猴子

调色时，上来先找准3个点，黑场、白场、中性灰

这3个点我们是知道准确值的，黑是RGB（245/245/245），白是RGB（15/15/15），中性灰是RGB三值相等。这三个点的颜色对了，照片的颜色基本就对了。

除了这三个点之外，其他颜色我们其实是无法准确知道的。我们知道树叶是偏黄的绿色，却不知道会偏多少黄。但至少我们知道树叶不会是蓝色的，所以，调色的目的是避免出现错误的颜色，而非追求唯一正确的颜色。

要知道什么样的颜色是错误的，就要知道在PS中怎么读颜色。PS里的信息面板会显示在不同色彩模式中的颜色数值，RGB、CMYK、LAB共10个通道，其中9个和颜色有关。

RGB中，数字越大，说明对应颜色越多，RGB（255/0/0）是红色，RGB（0/255/0）是绿色，RGB（0/0/255）是蓝色。RGB（0/255/255）是青色，RGB（255/0/255）是品红色，RGB（255/255/0）是黄色。

CMYK中，不考虑黑色K，CMY（128/0/0）是青色，CMY（0/128/0）是品红色，CMY（0/0/128）是黄色。CMY（0/128/128）是红色，CMY（128/0/128）是绿色，CMY（128/128/0）是蓝色。

可以发现，RGB和CMY是相对的，红色多，青色就少；绿色多，品红就少；蓝色多，黄色就少。反过来也一样。

信息面板上可以同时显示RGB值和CMYK值，凭此可以判断出所有颜色是什么，一般叫做“偏A的B色”。其中B是主色，A是偏色。比如偏黄的绿色，或偏绿的黄色。

如果树叶中出现了偏青的绿色，我们就知道这个颜色是错的，需要把它调成偏黄的绿色。

搬个凳子座前排、洗耳恭听。

看了老师的课，受益匪浅。用NX2，只需要三个点就可还原好。

分层 慢慢调

练习一张~~

调色，最主要的工具是曲线。其实常用的色阶等工具，都是曲线的变形或简化，而曲线的灵活度更高，可控制性更强，所以不如直接用曲线了

原始曲线是一条45度直线，就是每一个点都有一个输出值，一个输入值。输入值就是原图的值，输出值就是改变后的值。

曲线和对比度有直接关系，提高对比度通俗点说就是亮的更亮，暗的更暗，表现在曲线上就是斜率。说直白点，就是曲线越陡，对比度越大，曲线越平缓，对比度越小。

对比度有有什么用呢？对比度越大，细节越好。

说通俗点，曲线就是调节明暗程度，那明暗程度和颜色有什么关系呢？

颜色，就是在不同的通道内以明暗来表示的。RGB空间内的颜色，就被分成R、G、B三个通道，通道越亮，这个颜色成分就越多，通道越暗，这个颜色成分就越少

所以，一张纯红的图，红色通道是纯白的（最亮），绿色和蓝色通道是纯黑的（最暗）。

知道了这一点，就知道了，调色，就是挑颜色通道的明暗。缺红，就把红色曲线加亮一点，缺绿，就加亮绿。那缺紫怎么办？同时加红和蓝呀。

这里再重复一下颜色的关系

红-青；绿-品红；蓝-黄。

这三对颜色中，一个越多，对面的就越少。因此我们就可以任意地给照片加减红、绿、蓝、青、品红和黄色，并由这几种颜色配出更多颜色。

没错，很多工具都是由曲线延伸出来的，只是曲线有些抽象，要把曲线吃透了，还要花些功夫。

嗯，第一感觉的话，曲线不够直观，不过这是个值得花点功夫去掌握的工具

要注意的是，颜色的产生并不是单一的

比如，青色太多，按照对应颜色来说，加红可以抑制青色，从数值上看这是可以的，但这样做往往容易出问题

换个角度，青色是蓝色和绿色混合产生的，因为减少蓝绿就可以减少青色，这样的效果往往更好

我以前没想到这一点，很长时间遇到问题解决不了

其实，从调色的角度考虑（不是PS里调色，是广义的调色），从蓝绿出发去调青色，才更合理，对吗？